Зміст
Введення
Глава 1. Поняття і види об'єктів інтелектуальної власності
§ 1. Інтелектуальна власність як об'єкт цивільного права
§ 2. Види об'єктів інтелектуальної власності за російським законодавством
§ 3. Поняття і види інтелектуальної власності в зарубіжному законодавстві
Глава 2. Специфіка регулювання окремих видів об'єктів інтелектуальної власності
§ 1. Особливості правового регулювання авторського права
1. Об'єкти авторського права
2. Твори не охороняються авторським правом
3. Види об'єктів авторського права
4. Суб'єкти авторського права
5. Права авторів творів науки, літератури і мистецтва
6. Охорона прав виконавців, виробників фонограм, організацій ефірного та кабельного мовлення (суміжні права)
§ 2. Особливості правового регулювання патентного права
1. Об'єкти патентного права
2. Суб'єкти патентного права
3. Права авторів винаходів, корисних моделей і промислових зразків
§ 3. Особливості правового регулювання відносно засобів індивідуалізації учасників цивільного обороту і виробленої ними продукції (робіт, послуг)
1. Правова охорона фірмових найменувань
2. Правова охорона товарних знаків, знаків обслуговування і найменувань місць походження товарів
§ 4. Особливості правового регулювання охорони нетрадиційних об'єктів інтелектуальної власності
1. Правова охорона відкриттів
2. Правова охорона службової та комерційної таємниці
3. Правова охорона топологій інтегральних мікросхем
4. Правова охорона селекційних досягнень
5. Правова охорона раціоналізаторських пропозицій
Глава 3. Цивільно-правові способи захисту об'єктів інтелектуальної власності
§ 1. Захист авторських і суміжних прав
§ 2. Захист прав авторів і патентовласників
§ 3. Захист права на фірмове найменування, товарний знак, знак обслуговування і найменування місця походження товару
§ 4. Захист права на нетрадиційні об'єкти інтелектуальної власності
Висновок
Список використаних джерел
ВСТУП
Одним з головних показників цивілізованості суспільства в усі часи було і продовжує залишатися зараз те, яку увагу приділяється в ньому розвитку науки, культури і техніки. Від того, наскільки вагомою інтелектуальний потенціал суспільства та рівень його культурного розвитку, залежить в кінцевому рахунку і успіх вирішення поставлених перед ним економічних проблем. У свою чергу наука, культура і техніка можуть динамічно розвиватися лише за наявності відповідних умов, включаючи необхідні правові передумови. До їх числа, безумовно, слід віднести законодавче закріплення таких нормативних правил, які адекватні до у суспільстві товарно-грошових відносин.
Результати інтелектуальної творчої діяльності займають особливе місце серед об'єктів цивільного права і традиційно поділяються на дві основні сфери прав: авторське право і промислову власність.
Важко дати точні дані щодо числа літературних і художніх творів, створених у всьому світі. Однак відомо, що в даний час щорічно публікується близько 1 000 000 книг (різних назв), випускається близько 5000 фільмів, а число щорічно реалізованих копій фонограм складає більше 3 мільярдів. Всі ці об'єкти, а також інші твори науки, літератури і мистецтва, виконання, постановки і передачі організацій ефірного або кабельного мовлення належать до об'єктів авторського права і суміжних прав.
Об'єкти промислової власності використовуються суспільством для вдосконалення техніки і технології, модернізації виробництва.
Підраховано, що тільки в 1994 р. у всьому світі було видано близько 670 000 патентів, здійснено близько 1,1 мільйона реєстрацій знаків. За даними ВОІВ, на кінець 1994 р. у всьому світі налічувалося близько 4 мільйонів чинних патентів, більше 8 мільйонів діючих реєстрацій знаків. Винаходи, корисні моделі, промислові зразки, а також засоби індивідуалізації товарів, послуг та учасників майнового обороту є об'єктами промислової власності.
Головне завдання авторського права і промислової власності (інтелектуальної власності) - захист прав авторів і патентовласників і припинення недобросовісної конкуренції.
Перехід України до приватної власності та ринкової економіки з об'єктивною необхідністю зажадав реформування в цьому ж напрямку правової бази тих суспільних відносин, які пов'язані з охороною та використанням результатів інтелектуальної діяльності. Колишнє російське законодавство, що відноситься до даної області, характеризувалося низкою негативних моментів.
Перш за все в Росії, як і в усьому колишньому Радянському Союзі, були відсутні спеціальні закони про охорону інтелектуальної власності, і правове регулювання відносин у даній сфері забезпечувалося в основному підзаконними актами.
Термін охорони авторських прав на твори науки, літератури і мистецтва становив всього 25 років після смерті автора (до 1973 р.-15 років), права виконавців та інших власників суміжних прав законом взагалі не охоронялися; творці винаходів і промислових зразків у багатьох випадках були позбавлені можливості отримання патентів на свої розробки і т.п.
В авторському праві це проявлялося в існуванні так званих типових авторських договорів, що мали для сторін нормативний характер; в суворій регламентації державою ставок авторської винагороди тощо
Основною формою охорони винаходів і промислових зразків був не патент, а авторське свідоцтво (свідоцтво), яке закріплювало виключне право на використання технічних і художньо-конструкторських рішень не за їхнім автором, а за державою.
Авторське законодавство дозволяло вільно використовувати випущені в світ твори в кіно, на радіо і телебаченні, в газетах і т.д. І авторське, і винахідницьке право допускали примусовий викуп суб'єктивних прав на творчі досягнення у власників таких прав, можливість видачі примусових дозволів на їх використання і т.п.
Передбачені законодавством санкції, які були дуже незначні самі по собі, реалізовувалися на практиці з великими труднощами через складність і тривалість судової процедури, відсутність зацікавленості адвокатів у веденні таких справ і т.д. У результаті при масових порушеннях авторських, винахідницьких і патентних прав кількість судових справ даної категорії було дуже незначним.
Реформа законодавства, присвяченого охорони інтелектуальної власності, почалася ще в період існування СРСР. У 1991 р. були прийняті нові Основи цивільного законодавства Союзу РСР і республік, які мали в своєму складі розділи, присвячені авторському праву, праву на винахід та інші результати творчості, що використовуються у виробництві, Закон СРСР "Про винаходи в СРСР", Закон СРСР "Про промислові зразки ", Закон СРСР" Про товарні знаки і знаки обслуговування ", а також деякі з розвиваючих їх положення підзаконних актів. Хоча правове регулювання, що забезпечується названими законами та іншими правовими актами, відрізнялося деякої непослідовністю і неповнотою, в цілому їх прийняття знаменувало собою рішучий переворот у даній сфері.
У Росії до теперішнього часу в основному завершена реформа законодавства про охорону інтелектуальної власності. У 1992-1993 рр.. в Російській Федерації прийнято блок законів з охорони інтелектуальної власності, в тому числі Патентний закон РФ від 23 вересня 1992 р., Закон РФ "Про товарні знаки, знаках обслуговування і найменуваннях місць походження товарів" від 23 вересня 1992 р., Закон РФ "Про правову охорону програм для електронно-обчислювальних машин і баз даних "від 23 вересня 1992 р., Закон РФ" Про авторське право та суміжні права "від 9 липня 1993 р., Закон РФ" Про селекційні досягнення "від 6 серпня 1993 р. Положення зазначених законів одержали розвиток в цілому ряді підзаконних актів, прийнятих президентом РФ, урядом РФ, Патентним відомством РФ і деякими іншими органами державного управління. Повністю створення законодавчої бази буде завершено тоді, коли будуть прийняті закони про службові розробках, про порядок реєстрації і використання фірмових найменувань, остаточно врегульовані питання про правовий режим відкриттів та раціоналізаторських пропозицій, а також прийняті деякі підзаконні акти щодо окремих аспектів авторських, патентних та інших відносин .
До теперішнього часу в основному завершено створення єдиної державної патентної служби на чолі з Патентним відомством РФ. У цьому плані Росія, звичайно, виявилася в значно кращому становищі порівняно з іншими колишніми республіками Радянського Союзу, оскільки всі основні союзні патентні органи та фонди були зосереджені в Москві і саме на їх базі була створена російська патентна служба. За короткий період часу в Російській Федерації виник інститут патентних повірених, який продовжує зараз активно розвиватися. Найбільш актуальною проблемою в даній області є питання про створення Вищої патентної палати або іншого незалежного від Патентного відомства органу, покликаного вирішувати багато важливих патентні питання і суперечки, які вказані в Патентному законі РФ.
Створено Російське агентство з правової охорони програм для ЕОМ, баз даних і топологій інтегральних мікросхем.
У сфері охорони селекційних досягнень функції патентного відомства покладено на створену в цих цілях Державну комісію Російської Федерації з випробування та охорони сортів рослин.
Сказане, зрозуміло, не слід розцінювати як висновок про те, що в розглянутій області вирішені всі основні проблеми. Питань, які ще тільки належить вирішити, більш ніж достатньо. І головною з них є завдання по втіленню в реальне життя тих закріплених російськими законами про охорону інтелектуальної власності приписів, які вперше в історії Росії відповідають вимогам цивілізованого суспільства. Не секрет, що саме зараз, коли прийнято цілий блок відповідають сучасним вимогам законів, в нашій країні спостерігається значне зростання кількості порушень авторських і патентних прав.
Безумовно, однією з причин такого становища є і слабке знання своїх прав авторами, винахідниками, патентовласниками та іншими особами, створюють і використовують об'єкти інтелектуальної власності. Нове російське законодавство про охорону інтелектуальної власності, як правило, погано освоєно і юристами, які зазвичай уникають братися за ведення досить складних справ даної категорії.
При цьому полиці книжкових магазинів завалені вельми сумнівними за якістю і нерідко навіть безіменними практичними посібниками, дотримання порад яких найчастіше просто небезпечно.
У своїй роботі я постарався зробити акцент на практичному аналізі чинного російського законодавства про охорону інтелектуальної власності.
РОЗДІЛ 1. ПОНЯТТЯ І ВИДИ ОБ'ЄКТІВ ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ.
§ 1. Інтелектуальна власність як об'єкт цивільного права.
Серед об'єктів цивільних прав, тобто тих матеріальних і духовних благ, з приводу яких суб'єкти цивільного права вступають між собою у правові відносини, ст. 128 Цивільного кодексу Російської Федерації (далі - ГК РФ) називає результати інтелектуальної діяльності, у тому числі виключні права на них. Одночасно законодавець використовує для їх позначення таке збірне поняття, як інтелектуальна власність. В узагальненому вигляді зміст даного поняття розкриває ст. 138 ГК РФ, яка вказує, що "у випадках і в порядку, встановлених цим Кодексом та іншими законами, визнається виключне право (інтелектуальна власність) громадянина чи юридичної особи на результати інтелектуальної діяльності і прирівняні до них засоби індивідуалізації юридичної особи, індивідуалізації продукції, виконаних робіт або послуг (фірмове найменування, товарний знак, знак обслуговування тощо). Більш детально поняття інтелектуальної власності буде розкрито, по всій видимості, в третій частині ГК РФ, проект якої розробляється в даний час.
Однак незалежно від того, в якій конкретній формі це буде зроблено, вже зараз у вітчизняній юриспруденції, так само як і в зарубіжній юридичній науці, намітилися два основних підходи до розглянутого поняття. Одні вчені вітають закріплення в законі даного поняття і не вбачають у використанні законодавцем терміна "інтелектуальна власність" будь-яких елементів ненаукового підходу. На думку інших вчених, цей термін є спочатку неточним і ненауковим, у зв'язку з чим він може застосовуватися лише у політичних актах, але ніяк не в правових нормах, які мають практичну спрямованість.
Слід зазначити, що даний спір виник не сьогодні, а йде своїм корінням ще до кінця XIX століття. Вже тоді поняття інтелектуальної власності та його складові - літературна (художня) та промислова власність - які широко використовувалися в законодавстві багатьох країн світу і в найважливіших міжнародних конвенціях, піддавалися різкій критиці з боку ряду відомих вчених. Однак перш ніж звернутися до аналізу доказів, наведених зазвичай прихильниками і супротивниками даного поняття і, треба сказати, мало змінилися за минуле сторіччя, доцільно хоча б коротко висвітлити генезис поняття "інтелектуальна власність".
Походження самого терміна "інтелектуальна власність" зазвичай пов'язується з французьким законодавством кінця XVIII століття, що багато в чому є справедливим. Дійсно, традиція пропрієтарного підходу до авторського і патентного права не тільки народилася у Франції, але і спиралася в своїй основі на теорію природного права, яка отримала своє найбільш послідовний розвиток саме в працях французьких філософів-просвітителів (Вольтер, Дідро, Гольбах, Гельвецій, Руссо ).
Так, у вступній частині французького патентного закону від 7 січня 1791 говорилося, що "будь-яка нова ідея, проголошення і здійснення якої може бути корисним для суспільства, належить тому, хто її створив, і було б обмеженням прав людини не розглядати новий промисловий винахід як власність його творця ". Логічним наслідком такого підходу стало закріплення у французькому законодавстві понять літературної і промислової власності. Справедливості ради треба, однак, відзначити, що ще раніше ідея про авторське право як "самому священному вигляді власності" була втілена в законах деяких штатів США. Так, у законі штату Массачусетс від 17 березня 1789 вказувалося, що "немає власності, що належить людині більше, ніж та, яка є результатом його розумової праці" 1. Аналогічні конструкції були закріплені також у законодавстві Саксонії, Пруссії, Данії, Норвегії і ряду інших країн.
Батьківщиною першого авторського і патентного законів в їх сучасному розумінні по праву вважається Англія. Саме тут ще в 1623 р. за короля Якова Стюарта був прийнятий "Статут про монополії", яким проголошувалося виняткове і незалежне від волі короля право кожного, хто створить і застосує технічне нововведення, монопольно користуватися протягом 14 років вигодами і перевагами, які доставляють таким нововведенням . У 1710 р. в Англії з'являється і перший авторський закон, відомий під назвою "Статут королеви Анни", яким автору надавалося виключне право на публікацію твору протягом 14 років з моменту його створення з можливістю продовження цього терміну ще на 14 років за життя автора. Слідом за Англією патентні та авторські закони були прийняті в ряді інших європейських країн і в США.
Оцінюючи значення цих перших законів, слід зазначити, що основною їхньою метою було огорожу інтересів видавців та промисловців. Як правило, саме вони, а не автори і винахідники виносили на ринок результати творчої праці і тому потребували монополії на їх реалізацію.
Підхід до авторського і патентного права як до власності набув найбільшого поширення в XIX столітті. Авторські і патентні закони більшості європейських країн у тій чи в іншій мірі прирівнювали права творців творчих досягнень до права власності, а іноді і прямо відносили їх до рухомого майна. У 1883 р. була прийнята Паризька конвенція з охорони промислової власності, яка продовжує залишатися найважливішим міжнародною угодою в галузі охорони промислових прав. Традиція пропрієтарного підходу до авторського і патентного права досить сильна і в даний час. Термін "інтелектуальна власність" широко використовується в законодавстві, у науковій літературі й у практиці багатьох країн. У 1967 р. у Стокгольмі була підписана Конвенція, що засновує Всесвітню організацію інтелектуальної власності (ВОІВ), відповідно до якої об'єктами охорони є права, пов'язані з конкретними результатами творчої діяльності у виробничій, науковій і художній областях.
Однак, як вже зазначалося, незважаючи на своє широке поширення, поняття інтелектуальної власності практично відразу ж з моменту своєї появи зазнало критики з боку багатьох учених. Противники даного поняття зазвичай вказували і продовжують підкреслювати в даний час, що не можна ототожнювати правовий режим матеріальних речей і нематеріальних об'єктів, якими є по своїй суті авторські твори і різні технічні нововведення; що на відміну від права власності, яке в принципі безстроково і не схильне яким -яким територіальним обмеженням, права авторів, винахідників і їхніх правонаступників споконвічно обмежені в часі і в просторі; що авторські і патентні права захищаються за допомогою здійснення інших правових засобів у порівнянні з тими, які застосовуються для захисту права власності; що право на творчий результат нерозривно пов'язано з особистістю його творця і т.п. Реагуючи на ці загалом справедливі зауваження, прихильники теорії інтелектуальної власності стали підкреслювати, що мова в даному випадку йде про власність особливого роду, яка вимагає спеціального регулювання у вигляді її нематеріального характера2, через те, що об'єктами права власності власників патентів, суб'єктів авторського права і товарних знаків є невловимі і безтілесні вещі3.
Своє логічне завершення подібний підхід знайшов у теорії інтелектуальних прав, відповідно до якої права авторів, винахідників, патентовласників і т.д. повинні бути визнані правами sui generis, тобто правами особливого роду, що знаходяться поза класичного розподілу цивільних прав на речові, обов'язкові і особисті. Теорія особливих інтелектуальних прав, багато прихильників якої взагалі виступають проти використання терміна "інтелектуальна власність", є в наші дні однією з найбільш поширених.
У зв'язку з цим цікаво простежити за тим, як змінювалося ставлення до поняття інтелектуальної власності у вітчизняному законодавстві і в юридичній науці. Російське законодавство XIX століття прямо відносило права авторів, винахідників, власників фабричних малюнків та моделей і т.д. до права власності. Зокрема, зміст прав авторів розкривалося у примітці до ст. 420 т. Х ч. 1 Зводу законів Російської Імперії, яка давала загальну характеристику права власності. Спроби підвести права на творчі здобутки під речове право робилися також при складанні проектів Цивільного Уложення і спеціальних законів про охорону прав на творчі результати, які розроблялися в Росії наприкінці XIX - початку XX веков1. Проте вже тоді такий підхід був відкинутий, тому що більшість вчених висловлювалося на користь використання в законодавстві більш точного терміну "виняткові права" 2. Поняття літературної і промислової власності практично перестали застосовуватися для позначення авторських, винахідницьких і патентних прав, а якщо і використовувалися, то в основному в якості об'єкта для критики. Ставлення до поняття інтелектуальної власності в радянський період розвитку російського законодавства було однозначно негативним. Крім посилань на його неточність, більшість авторів підкреслювали ще і буржуазну, експлуататорську сутність даного поняття. Єдине виключення в цьому плані складали норми авторського права, які були зосереджені в спеціальному законі, а з середини 60-х років - в особливому розділі Цивільного кодексу РРФСР 1964р.
Уперше після тривалої перерви термін "інтелектуальна власність" з'явився в Законі СРСР "Про власність в СРСР" від 6 березня 1990 р. 3 У ст. 2 цього закону, присвяченій законодавству про власність, було зазначено, що "відносини щодо створення і використання винаходів, відкриттів, творів науки, літератури, мистецтва та інших об'єктів інтелектуальної власності регулюються спеціальним законодавством Союзу РСР, союзних і автономних республік". Прийнятий незабаром Закон РРФСР "Про власність в РРФСР" від 24 грудня 1990 р.4 поряд з повторенням у п. 4 ст. 1, по суті, тієї ж думки, у ч. 2 п. 4 ст. 2 додатково роз'яснював, що "об'єктами інтелектуальної власності є твори науки, літератури, мистецтва та інших видів творчої діяльності у сфері виробництва, у тому числі відкриття, винаходи, раціоналізаторські пропозиції, промислові зразки, програми для ЕОМ, бази даних, експертні системи, ноу- хау, торговельні секрети, товарні знаки, фірмові найменування і знаки обслуговування ". Залишаючи осторонь питання про доречність приміщення цієї норми в Законі про власність і коректності переліку названих у ній об'єктів правової охорони, відзначимо лише, що з самого початку і союзну, і російське законодавство виходили з того, що інтелектуальна власність на результати творчої діяльності та інші прирівняні до них об'єкти, з одного боку, і власність на майно, з іншого боку, є хоч і близькими, але різними правовими інстітутамі5.
Основи цивільного законодавства Союзу РСР та республік від 31 травня 1991 р. хоча і включали до свого складу два спеціальних розділи, присвячені авторському праву і праву на винахід та інші результати творчості, що використовуються у виробництві, поняттям інтелектуальної власності не оперували.
Проте до часу введення в дію Основ цивільного законодавства на території Російської Федерації (4 серпня 1992 р.) поняття інтелектуальної власності вже міцно увійшло в юридичний обіг, тобто широко використовувалося в різних підзаконних актах і в публікаціях на юридичні теми. Правда, з прийнятих в 1992-1993 рр.. законів про охорону результатів інтелектуальної діяльності про власність на досягнутий результат, та й то в умовному, збірному сенсі, говорилося лише в одному з них, а саме в Патентному законі РФ.
Остаточно термін "інтелектуальна власність" був узаконений новою Конституцією РФ від 12 грудня 1993 р. Хоча стаття 44 Конституції РФ, присвячена свободі літературної, художньої, наукової, технічної та інших видів творчості, і не розкриває зміст цього поняття, але підкреслює, що "інтелектуальна власність охороняється законом ".
§ 2. Види об'єктів інтелектуальної власності за російським законодавством.
Як вже зазначалося, новий ЦК РФ, який також оперує даним поняттям, розкриває в загальному вигляді його вміст у ст. 138. Аналіз зазначеної статті дозволяє зробити цілком певний висновок про те, що під інтелектуальною власністю в російському законодавстві розуміється не що інше, як сукупність виняткових прав на результати інтелектуальної діяльності, а також деякі інші прирівняні до них об'єкти, зокрема кошти індивідуалізації учасників цивільного обороту і виробленої ними продукції (робіт, послуг). Переліку конкретних об'єктів правової охорони, що підпадають під поняття інтелектуальної власності, кодекс не містить. Однак зі ст. 138 ГК РФ однозначно випливає, що відповідна правова охорона результатів інтелектуальної діяльності та інших прирівняних до них об'єктів забезпечується лише "у випадках і в порядку, встановлених цим Кодексом та іншими законами". Це означає, що для віднесення того або іншого результату інтелектуальної діяльності або іншого об'єкта до інтелектуальної власності потрібно пряма вказівка закону.
Подібний підхід на сьогоднішній день представляється виправданим, оскільки, по-перше, в даний час ще відсутні реальні можливості для забезпечення правової охорони будь-яких інтелектуальних досягнень, і, по-друге, надання охорони деяким результатами навряд чи доцільно з суто практичних міркувань. Так, не викликає сумнівів правомірність постановки питання про введення правової охорони наукових ідей, гіпотез, теорій і інших подібних наукових результатов1. Проблема, однак, полягає в тому, як створити відповідний правовий механізм, не вдаючись до корінної ломки сформованих правових інститутів і не ставлячи перешкод для розвитку науково-технічного прогресу. Поки що спроби окремих учених і законодавців вирішити цю проблему будь-якими значними успіхами не увінчалися. Прикладом об'єкта, охорона якого цілком може бути забезпечена в традиційних законодавчих рамках, але навряд чи доцільна на сучасному етапі, може служити відеозапис. У принциповому плані відеозапису нічим не відрізняються від звукозаписів, охороняються у якості одного з об'єктів суміжних прав, і з теоретичної точки зору, безумовно, повинні бути зараховані до числа об'єктів інтелектуальної власності. Проте в даний час в більшості країн, які передбачають охорону суміжних прав, відеозапису об'єктами суміжних прав не визнаються. Не забезпечується їх охорона й Міжнародної конвенції про охорону інтересів артистів-виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій. У цих умовах введення в російське законодавство спеціальної охорони відеозапісей1 представляється недоцільним, тим більше з урахуванням того, що на них поширюються загальні норми авторського права.
Відсутність у ЦК РФ вказівки на конкретні види охоронюваних об'єктів інтелектуальної власності надає можливість шляхом прийняття відповідних законів або внесення до них змін і доповнень відносити до їх числа ті чи інші результати інтелектуальної діяльності, тобто більш оперативно і не міняючи самого ГК РФ вирішувати всі ці питання. Як показує світовий досвід останніх двох-трьох десятиліть, число і види охоронюваних результатів інтелектуальної діяльності постійно розширюються. Так, тільки за останні п'ять років коло охоронюваних в Російській Федерації об'єктів інтелектуальної власності поповнився корисними моделями, найменуваннями місць походження товарів, топологіями інтегральних мікросхем, програмами для ЕОМ, базами даних, службовою і комерційною таємницею, об'єктами суміжних прав. Навпаки, такі результати інтелектуальної діяльності, як відкриття та раціоналізаторські пропозиції, позбулися практичної охорони, хоча питання про них у законодавчому плані до цих пір поки остаточно не вирішене. Так чи інакше, конкретний склад об'єктів інтелектуальної власності не перебуває в застиглому стані, а, навпаки, постійно уточнюється і конкретизується.
§ 3. Поняття і види інтелектуальної власності в зарубіжному законодавстві.
Характеризуючи поняття інтелектуальної власності, не можна обійти увагою і питання про те, що вкладається в нього найважливішими міжнародними угодами, тим більше, що відповідно до Конституції РФ ті з них, в яких бере участь Росія, є складовою частиною російської правової системи (п. 4 ст. 15). Найбільш повним чином поняття інтелектуальної власності розкривається в пункті VIII ст. 2 Конвенції про заснування Всесвітньої організації інтелектуальної власності, від 14 липня 1967 р. У ній вказується, що інтелектуальна власність включає права, що стосуються: літературних, художніх і наукових творів; виконавської діяльності артистів, звукозапису, радіо-і телевізійних передач; винаходів у всіх галузях людської діяльності; наукових відкриттів; промисловим зразкам; товарним знакам, знакам обслуговування, фірмових найменувань та комерційних позначень; захист від недобросовісної конкуренції, а також всі інші права, що стосуються інтелектуальної власності у виробничій, науковій, літературній і художній областях.
Неважко помітити, що в названій конвенції, як і у Цивільному кодексі України, термін "інтелектуальна власність" використовується у збірному значенні, позначаючи собою усі права на результати творчої діяльності і деякі прирівняні до них об'єкти. Міститься у конвенції перелік конкретних видів виняткових прав носить приблизний характер і може бути легко доповнений іншими результатами інтелектуальної діяльності. Очевидним є і та обставина, що на членів ВОІВ не накладається зобов'язання забезпечити в своїх країнах охорону всіх перерахованих у конвенції прав і вони самі визначають коло охоронюваних об'єктів інтелектуальної власності. Нарешті, навіть при дуже сильному бажанні в приведеному вище визначенні важко угледіти будь-який зв'язок (крім чисто термінологічної подібності) поняття інтелектуальної власності і права власності в його традиційному розумінні.
Підводячи певний підсумок сказаному, можна відзначити, що й сучасне російське законодавство, і міжнародні угоди розуміють під інтелектуальною власністю сукупність виключних прав як особистого, так і майнового характеру на результати інтелектуальної і в першу чергу творчої діяльності, а також на деякі інші прирівняні до них об'єкти , конкретний перелік яких встановлюється законодавством відповідної країни з урахуванням прийнятих його міжнародних зобов'язань. В даний час термін "інтелектуальна власність" лише в історичному плані пов'язаний з теорією інтелектуальної власності кінця XVIII - початку XIX століть і не таїть в собі ніякої реальної небезпеки в частині введення в оману щодо юридичної природи тих прав, для позначення яких він зазвичай використовується. Тому для його застосування і в законодавстві, і в юридичній літературі немає ніяких серйозних протипоказань.
РОЗДІЛ 2. СПЕЦИФІКА РЕГУЛЮВАННЯ ОКРЕМИХ ВИДІВ ОБ'ЄКТІВ ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ.
§ 1. Особливості правового регулювання авторського права.
Як вже неодноразово зазначалося, поняття "інтелектуальна власність" є узагальнюючим по відношенню до таких використовуваним в законодавстві і в юридичній літературі поняттям, як "літературна і художня власність". Останнє означає, відповідно, авторське право, дія якого поширюється також як результати наукової творчості ("наукова власність").
Їм регулюються відносини, що виникають у зв'язку із створенням та використанням творів науки, літератури і мистецтва (авторське право), фонограм, виконанні, постановок, передач організацій ефірного та кабельного мовлення (суміжні права). Об'єднання в єдиному інституті, який в подальшому для стислості буде називатися просто авторським правом, двох зазначених груп норм пояснюється найтіснішого залежністю виникнення і здійснення суміжних прав від прав авторів творчих творів, а також врегульованістю відповідних відносин єдиним законом.
В якості основних завдань (функцій) авторського права найчастіше в юридичній літературі називають дві наступні завдання. З одного боку, авторське право має стимулювати діяльність зі створення творів науки, літератури і мистецтва. У цих цілях авторське право сприяє створенню умов для заняття творчою працею, забезпечує правове визнання й охорону досягнутих творчих результатів, закріплення за авторами прав на використання створених ними творів і отримання доходів і т.д. З іншого боку, завданням авторського права вважається створення умов для широкого використання творів в інтересах суспільства. Іншими словами, підвищення рівня охорони прав авторів в жодному разі не повинно перешкоджати використанню їх творів з метою освіти та просвітництва або служити перешкодою в прагненні найширшої аудиторії читачів, глядачів, слухачів знайомитися з ними.
Зазначені завдання авторського права тісно пов'язані з його принципами. Принципи авторського права - це його основні початку, відправні ідеї, які володіють універсальністю, вищою імперативністю і загальзначимість. Вони ніби пронизують зміст всієї системи авторського права, зумовлюють всю юрисдикційну діяльність і втілюються в суб'єктивних правах і обов'язках учасників авторських правовідносин. Не будучи закріпленими в конкретних статтях закону, принципи авторського права виводяться з аналізу всієї сукупності авторсько-правових норм. Знання принципів дозволяє орієнтуватися у великому авторське законодавстві, правильно тлумачити і застосовувати на практиці окремі його норми, а також вирішувати питання, на які немає прямої відповіді в чинному законодавстві.
Представляється, що до числа основних принципів російського авторського права, відображених у змісті його норм на сучасному етапі розвитку, належать такі положення.
По-перше, принципом авторського права може і повинен вважатися принцип свободи творчості, який прямо закріплений статтею 44 Конституції РФ. Даний принцип, лише нещодавно наповнений реальним змістом, пронизує собою всі авторське законодавство і конкретизується у низці його норм. Так, відомо, що свобода творчості несумісна з цензурою творів науки, літератури і мистецтва. В даний час цензура в Росії заборонена в законодавчому порядку. Наприклад, ст. 33 Закону РФ "Про засоби масової інформації" від 27 грудня 1991 р. встановлює, що "вимога від редакції засобу масової інформації з боку посадових осіб, державних органів, установ або громадських організацій попередньо погоджувати повідомлення та матеріали (крім випадків, коли посадова особа є автором або інтерв'юйованим), а так само накладення заборони на поширення повідомлень і матеріалів, їх окремих частин, - не допускаються "1.
Забезпечуючи свободу творчості, авторське право охороняє всі твори науки, літератури і мистецтва незалежно від їх призначення, достоїнств і способу висловлювання. У цих же цілях закон не обмежує коло охоронюваних творів будь-яким переліком і охороняє будь-які результати творчої діяльності, існуючі в об'єктивній формі. Творці творів вільні у виборі теми, сюжету, жанру і форми втілення створюваних ними понять або художніх образів, а також самостійно вирішують питання про випуск свого твору в світ, надання твору остаточної форми і т.п.
По-друге, принципом авторського права є поєднання особистих інтересів автора з інтересами суспільства. Хоча цей принцип, безумовно, виявляється і в інших інститутах права інтелектуальної власності та цивільного права в цілому, в авторському праві він має особливе значення. Загальновідомо, що в основі авторського права лежить визнане за автором монопольне право на використання створеного ним твору. Визначення розумних меж цієї монополії протягом століть було однією з головних проблем авторського права. В даний час вже ніхто не стверджує, що автори повинні мати необмежений контроль за використанням своїх творів. Нічим не обмежена монополія необхідна і можлива лише по відношенню до неоприлюдненого творів. Якщо ж твір за згодою автора стало доступно для загального відома, його права на твір не можуть бути настільки великими, щоб повністю ігнорувалися інтереси інших громадян і суспільства в цілому. Закони демократичного суспільства не тільки гарантують охорону інтелектуальної власності, але й закріплюють право членів суспільства на участь у культурному житті і користування досягненнями культури (п. 2 ст. 44 Конституції РФ).
По-третє, в якості одного з принципів російського авторського права може бути висунуто положення про невідчужуваності особистих немайнових прав автора. У цьому полягає одна з істотних відмінностей російського авторського права від авторського права ряду зарубіжних країн. За російським авторському законодавству особисті немайнові права автора (право авторства, право на ім'я тощо) не можуть перейти до інших осіб, хоча б сам автор і висловив на це свою згоду. Подібна угода не буде мати юридичної сили і є недійсним. Тому навіть у тих випадках, коли твір створено в порядку виконання службового завдання, особисті немайнові права зберігаються за автором і повинні бути у всіх випадках забезпечені. Цими ж міркуваннями продиктовані норми російського законодавства, що встановлюють, що право авторства, право на авторське ім'я, право на захист репутації автора не переходять у спадщину, що у випадках так званого "вільного" використання творів обов'язкове зазначення імені автора і т.д. Що стосується майнових прав авторів, то вони можуть передаватися іншим особам за авторським договором, в порядку спадкування, а також в силу закону (вільне використання творів).
По-четверте, для сучасного російського авторського права характерний принцип свободи авторського договору. Даний принцип замінив собою властивий раніше діяв авторському праву принцип нормативної регламентації основних прав і обов'язків сторін за авторськими договорами. Найбільш яскравим вираженням останнього було існування так званих типових авторських договорів (видавничих, сценарних, 1 постановочних та ін), які мали нормативне значення і детально регламентували відносини авторів і користувачів творів. Звичайно, було б неправильно зводити роль типових договорів лише до обмеження волі сторін у розпорядженні належними їм правами. Як відомо, однією з головних функцій типових договорів було огорожу авторів від свавілля користувачів творів, прагнення гарантувати авторам певний мінімальний рівень прав. Умови конкретних авторських договорів, що погіршують становище авторів в порівнянні з відповідним типовим договором, визнавалися недійсними і замінювалися умовами, закріпленими в типовому договорі.
Разом з тим присутність в законодавстві правил, детально регулюють сферу відносин, яка в принципі має визначатися насамперед вільним волевиявленням самих сторін, важко визнати нормальним явищем. У зв'язку з цим нове російське авторське законодавство відмовилося від жорсткої регламентації відносин сторін авторського договору. У ньому закріплюються лише можливі типи авторських договорів, а також вказуються умови, які повинні бути в обов'язковому порядку погоджені сторонами. Що стосується законних інтересів авторів, то вони забезпечуються, з одного боку, забороною включати в авторські договори явно кабальні для авторів умови, наприклад, умова про передачу прав на твори, які автор може створити в майбутньому, і, з іншого боку, правилами, які надають авторам певні права, наприклад, щодо розірвання авторського договору після закінчення п'яти років з дати його укладення, якщо конкретний термін договору сторонами не визначений, або накладають на користувачів творів певні обов'язки, наприклад з виплати авторові авансу за договором замовлення. Крім цих та деяких інших зазначених у законі обмежень, сторони вільні у визначенні змісту та інших умов авторського договору.
1. Об'єкти авторського права
Чинне законодавство не містить легального визначення поняття твори, хоча вказує на ті ознаки, якими він повинен мати, щоб користуватися правовою охороною. Згідно зі ст. 6 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", авторське право поширюється на твори науки, літератури і мистецтва, що є результатом творчої діяльності незалежно від призначення і достоїнств твору, а також способу його вираження. Крім того, підкреслюється, що законом охороняються як оприлюднені твори, так і не оприлюднені твори, що існують у якій-небудь об'єктивній формі.
Твір як реально існуюче явище оточуючого нас світу виступає як комплекс ідей та образів, що отримали своє об'єктивне вираження у готовому труде1, індивідуальне і неповторне відображення об'єктивної дійсності. Твір є результатом розумової діяльності людини, а людський мозок може робити тільки нематеріальні об'єкти.
У зв'язку з цим завжди важливо розрізняти сам твір, що має нематеріальну сутність, і форму його втілення, тобто ту речову форму, яка є матеріальним носієм твори, наприклад рукопис, малюнок,, нотний запис тощо Зв'язок твори зі своїм матеріальним носієм може бути нерозривним. Так, картина і скульптура як результат праці художника настільки тісно пов'язані з формою, в яку вони одягнені, що складають з нею одне нероздільне ціле.
Матеріальні предмети - "носії" творів - можуть бути унікальні. Але авторське право охороняє твір як систему ідей, думок та образів саме у зв'язку з можливістю його відтворення. Тому авторське право на твір науки, літератури і мистецтва зберігається навіть у разі загибелі того матеріального носія, в якому воно було втілено. Звичайно, практичне значення це має лише тоді, коли, наприклад, збереглася копія або репродукція втраченого твору мистецтва, коли літературний або музичний твір може бути будь-ким відтворено по пам'яті і т. д.
Авторське право на твір не пов'язане з правом власності на матеріальний об'єкт, в якому воно виражене. Тому перехід права власності на матеріальний об'єкт або право володіння матеріальним об'єктом самі по собі не тягнуть за собою переходу авторських прав на твір як благо нематеріальне. Єдиний виняток у цьому плані являє собою правило, що стосується творів образотворчого мистецтва. При передачі права власності (права володіння) на твір образотворчого мистецтва до набувача переходять і окремі авторські права, наприклад, право поміщати твір на публічних виставках без виплати особливої винагороди автору, право на розповсюдження твору і т.д. Автору твору поряд з безумовною охороною його особистих немайнових прав забезпечується лише право доступу, відповідно до якого він має право вимагати від власника твору надання можливості здійснення права на відтворення свого твору (ст. 17 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
Таким чином, творами є "не матеріальні, продукти, а творча думка, що стала в них об'єктивною реальністю" 1. Проте не всяке твір як результат розумової діяльності людини охороняється нормами авторського права. Об'єктами авторського права визнаються лише такі твори, які володіють передбаченими законом ознаками. Такими ознаками є творчий характер твору і об'єктивна форма його вираження.
Творчий характер твору.
У самому законі ознака творчості не розкривається, в сипі з чим в юридичній літературі дається чимало його визначень.
Показником творчого характеру твору, на думку більшості російських вчених, є його новизна. Новизна в даному випадку розглядається як синонім оригінальності твору. Вона може виражатися в новому змісті, в ноу) ю формою твори, в новій ідеї, в нової наукової концепції і т.п. У цьому сенсі будь-яке творче твір характеризується оригінальністю, новизною, неповторністю і унікальністю.
Новизна як самостійний ознак охороноздатності об'єкта необхідна лише в патентному праві, оскільки у регульованому їм сфері об'єктивно можливо збіг результатів розробок різних осіб. У зв'язку з цим велике значення тут надається поняттю пріоритету, яке зовсім невідомо авторському праву. В авторському праві, охороняючому форму твору, ознака новизни як самостійний критерій його охорони є зайвим, оскільки він повністю поглинається ознакою творчості.
Об'єктивна форма і відтворюваність твору. Твір як результат творчої діяльності автора стає об'єктом авторського права лише за умови, що воно виражене в будь-якій об'єктивній формі.
Щоб творчий результат придбав суспільну значимість і характер об'єкта авторського права, він повинен бути втілений в будь-якій об'єктивній формі: письмовій (рукопис, машинопис, нотний запис тощо), усній (публічне проголошення, публічне виконання і т.д. ), звуко-чи відеозапису (механічної, магнітної, цифровий, оптичної і т.д.), зображення (малюнок, ескіз, картина, план, креслення, кіно-, теле-, відео-або фотокадр і т.д.), об'ємно-просторової (скульптура, модель, макет, спорудження і т.д.) або іншій формі. Іншими словами, твір має існувати у формі, яка відокремлена від особистості автора і придбала самостійне буття. При цьому для визнання твору об'єктом авторського права зовсім не потрібно завершеності роботи. Закон в рівній мірі охороняє як закінчені, так і незавершені твори, зокрема ескізи, плани та інші проміжні результати, які використовуються авторами при створенні творів.
Об'єктивна форма вираження твору тісно пов'язана з можливістю його відтворення.
Закон РФ "Про авторське право та суміжні права", обмежується вказівкою на необхідність надання твору об'єктивної форми і, на відміну від ст. 475 ДК РРФСР 1964 р. та ст. 134 Основ цивільного законодавства 1991 р., не згадує при цьому про те, що дана форма повинна дозволяти відтворювати результат творчої діяльності автора (п. 2 ст. 6). Іншими словами, законодавець однозначно визнав, що авторським правом охороняються будь-які виражені зовні твори, у тому числі і ті, об'єктивна форма яких не пов'язана з матеріальним носієм. Звичайно, захист подібних творів, наприклад, публічно виголошених, але ніде не зафіксованих промов, лекцій, доповідей, особливо захист їх від спотворення, видається більш складною, ніж захист творів, пов'язаних з будь-яким матеріальним носієм. Але в принципі вона може бути забезпечена, в зв'язку з чим виключення із закону спеціального згадки про можливості відтворення результату творчої діяльності як особливого ознаки охороняється твори представляється виправданим.
Призначення і достоїнства твору.
У радянській юридичній літературі була висловлена думка, що одним з критеріїв охороноздатності твору повинна вважатися його громадська полезность1. Однак ця позиція підтримки в науці не отримала і була відкинута переважною більшістю учених. Ні, колишнє, ні нині чинне законодавство такої вимоги до творів не містило і не містить. Більш того, ст. 8 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" прямо підкреслює, що авторське право поширюється на всі твори, незалежно від їх призначення, і достоїнств. Це означає, що авторським правом в рівній мірі охороняються як високохудожні твори, так і ті твори, художні достоїнства яких невисокі.
Виконання формальностей. Для виникнення, здійснення і охорони авторського права не вимагається реєстрації твору, іншого спеціального оформлення твору або дотримання будь-яких інших формальностей. Це принципова позиція законодавства Росії, відповідно до якої авторське право породжує сам факт створення твору (п. 1 ст. 9 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права"). Крім того, закон не вимагає підтвердження наявності у твору передбачених критеріїв, тобто необхідності будь-якої кваліфікації твору як такого для визнання його об'єктом авторського права. У тому випадку, якщо виник спір з приводу авторських прав пов'язаний з питанням про визнання того чи іншого результату інтелектуальної діяльності твором, охоронюваним авторським правом, він вирішується судом виходячи з наявності або відсутності розглянутих вище критеріїв охороноздатності твору.
Вказуючи на відсутність формальностей як умови охороноздатності твору, слід мати на увазі, що після приєднання СРСР у 1973 р. до Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 р. на всіх друкованих виданнях (книгах, журналах, конвертах грамплатівок і магнітофонних записів і т. п. ) став проставлятися знак охорони авторського права, який складається з трьох елементів: латинської букви "з" в окружності: ©; імені (найменування) власника виняткових авторських прав; року першого опублікування твору. Порядок і умови проставлення знака охорони докладно регламентовані рядом нормативних актов2. Використання знака охорони, яке підтверджене п. 1 ст. 9 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", не означає введення в російське право вимоги про виконання формальностей як умови виникнення охорони.
Застосування знака охорони залежить від розсуду власника виняткових авторських прав. Правовий охороною в однаковій мірі будуть користуватися як твори, на яких проставлено знак охорони, так і твори без такого знака.
Аналогічне значення має і передбачена ст. 13 Закону РФ "Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних" реєстрація програмних засобів в Російському агентстві по правовій охороні програм для ЕОМ, баз даних і топологій інтегральних мікросхем. Реєстрація програмних засобів здійснюється виключно за бажанням правовласника, їй не надається ніякого правообразующее значення, але факт реєстрації може відіграти корисну роль при вирішенні спору про авторство на програму або її незаконне використання.
Правове значення окремих елементів твору. Об'єктом авторського права є не тільки твір у цілому, але і частина твору (включаючи його назву), що є результатом творчої діяльності і може бути використана самостійно (п. 3 ст. 6 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права "). У зв'язку з цим велике значення для розуміння сутності правової охорони творів за російським законодавством має прийняте в літературі виділення у твору "юридично байдужих" і "юридично значущих" елементів. У російській юридичній літературі ця проблема найбільш глибоко досліджена в роботах В. Я. Іонаса 1, який не зупинився на традиційному виділення у творів форми і змісту, а детально розглянув всі складові їх структурні елементи. У результаті їм було запропоновано дві групи елементів твору. До юридично байдужим, тобто неохоронюваним, елементам твори художньої літератури були віднесені тема, матеріал твору, сюжетне ядро, ідейний зміст. У теорії літератури ці елементи називають змістом твору. Їх запозичення не накладає на користувачів ніяких обов'язків, тобто не є порушенням авторського права.
У принципі аналогічно вирішується питання з охороною сюжетного ядра твору. Історія літератури і мистецтва знає чимало творів, у яких використовуються подібні сюжетні ходи і один і той же вихідний матеріал.
Такої ж позиції дотримується судова практика.
До змісту твору, який як таке не захищається Фірмами авторського права, відноситься і такий елемент твору, як його назва (заголовок). Однак якщо назва є оригінальним і відображає творчу самобутність автора, воно користується правовою охороною.
До юридично значущим (охоронюваним) елементам твори відносяться образи мова твору. Під художнім чином розуміється специфічна для мистецтва форма відображення дійсності і вирази мілин і почуттів митця. Художній образ народжується в уяві художника, втілюється в створюваному їм творі в тій або іншій матеріальній формі (пластичної, звуковий, жести-мі-мічної, словесної) і відтворюється уявою сприймає мистецтво глядача, слухача, чітателя2. У науці авторського права створені художником образи іменуються внутрішньою формою твору. Вона користується правовою охороною, тому що є результатом творчої діяльності і відображає індивідуальність свого творця. Вважається, що в принципі образи твори можуть бути запозичені для створення нового, творчо самостійного твору за умови надання їм нової зовнішньої форми. У цьому випадку, однак, закон вимагає обов'язкової згоди автора первісного твору і зазначення джерела запозичення.
Зовнішньою формою твору є мова твору, під яким розуміються властиві авторові засоби і прийоми створення художніх образів, тобто сукупність використовуваних ним зображально-виражальних засобів. Мова твору запозичений бути не може, в такому випадку використовується цитування із зазначенням джерела.
Теоретичне розмежування елементів твору на охоронювану законом форму і не охороняється зміст проводиться у відношенні не тільки художніх, а й наукових творів. Так, вважається, що такі утворюють зміст наукового твору елементи, як постановка наукової проблеми, метод наукового дослідження, наукові факти, інтерпретація, систематизація, гіпотеза і теорія та ін, самостійного правового значення не мають і не охороняються самі по собі, поза певної форми1 . В обгрунтування цього справедливо вказується, що наукове відкриття, що становить елемент змісту наукового твору і не отримало в якості цього елемента правової охорони, було виділено як самостійний об'єкт цивільного права. Якщо б відкриття отримувало достатню правову охорону з авторського права, то не було б потреби в створенні самостійного правового інституту у вигляді права на откритіе2.
Що ж стосується охоронюваних елементів наукового твору, то до них відносяться: 1) зовнішня форма, тобто його мову, що включає особливі наукові знаки і символи, і 2) внутрішня форма, яку утворюють прийнята автором послідовність викладення наукових понять, логіка, система розкриття наукових ідей і розташування матеріалу.
У зв'язку з тим, що авторське право охороняє форму твору, для встановлення випадків порушення авторських прав шляхом запозичення вирішальне значення мають буквальні збіги, для встановлення яких складаються таблиці збігів ("текст на такий-то сторінці в одному творі відповідає тексту на такий-то сторінці в іншому творі ") 3.
2. Твори, що не охороняються авторським правом
До числа об'єктів, що не охороняються авторським правом, відносяться перш за все ті з них, які не володіють хоча б одним з ознак твори науки, літератури і мистецтва. Так, якщо особою в ході проробленої роботи досягнутий не творчий, а чисто технічний результат, він нормами авторського права не охороняється. До такого роду результатів належать, зокрема, телефонні довідники, розклади руху, адресні книги і т. п. за умови, що укладачем не була застосована оригінальна система викладу довідкових даних. У спірних випадках наявність творчого внеску встановлюється експертизою, проведеної відповідними фахівцями.
У зв'язку з тим, що доктрина російського авторського права передбачає охорону лише форми твору, а не його змісту, в літературі / незмінно зазначалося, а нині знайшло пряме відображення у п. 4 ст. 6 Закону, "Про авторське право та суміжні права" положення про те, що авторське право не поширюється на ідеї, методи, процеси, системи, способи, концепції, принципи, відкриття, факти. Деякі з перерахованих результатів творчої діяльності охороняються у рамках інших інститутів, права, наприклад патентного права; питання охорони інших творчих результатів обговорюються у наукових колах. Але самі по собі ідеї, принципи, факти і подібні до них результати творчої діяльності авторське право не охороняє.
Поряд з подібними об'єктами існують твори, які мають усі необхідними ознаками, але не охороняються авторським правом в силу прямої вказівки закону. До їх числа відносяться наступні чотири категорії творів.
По-перше, не користуються правовою охороною твори, на які закінчився термін дії авторського права. Тут же відзначимо, що закінчення строку охорони ніяк не впливає на охорону авторства, імені автора і недоторканності твору.
По-друге, зі сфери правової охорони виключені офіційні документи, їх офіційні переклади, а також державні символи і знаки. До числа офіційних документів відносяться закони та інші акти нормативного характеру - інструкції, вказівки, стандарти, методичні рекомендації, статути юридичних осіб і т. п., судові рішення та інші акти правозастосовних органів - обвинувальні висновки, подання прокуратури, акти органів попереднього слідства і т . п., а також інші офіційні документи, які виходять від організацій і посадових осіб, - звіти, довідки, патентні описи, позови і т. п. Державними символами і знаками вважаються прапори, герби, гімни, ордени, грошові знаки і т.п .
Це й зрозуміло, оскільки зазначені об'єкти можуть ефективно виконувати свою роль лише в тому випадку, якщо вони використовуються широко і без будь-яких обмежень.
По-третє, в силу прямої вказівки закону не охороняються авторським правом твори народної творчості. До них належать твори фольклору - частівки, приказки, анекдоти, танці і т. п. твори народних художніх промислів, народні костюми, традиційна архітектура і т.п. При цьому маються на увазі передусім твори сучасної народної творчості, оскільки виділення в особливу групу раніше створених творів такого роду не мало б великого сенсу, бо вони не охороняються авторським правом в силу закінчення строку охорони.
По-четверте, не визнаються об'єктами авторського права повідомлення про події та факти, що мають інформаційний характер (ст. 8 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
Єдине, на що має право претендувати автор повідомлення або вперше опублікував його орган масової інформації, - це вимагати зазначення іншими органами друку, повідомляють дану інформацію, на джерело її первісного оприлюднення. Так, згідно зі ст. 23 Закону РФ "Про засоби масової інформації", при розповсюдженні повідомлень і матеріалів інформаційного агентства іншим засобом масової інформації посилання на інформаційне агентство обов'язкове. Обов'язковість посилання на інші (крім інформаційних агентств) засоби масової інформації, а також конкретних осіб, першими отримали ту чи іншу інформацію, є лише тоді, коли таке прохання або умови прямо виражені цим органом або автором конкретного повідомлення. У тих же випадках, коли повідомлення про ту чи іншу подію супроводжується авторським коментарем, оцінками значущості того, що сталося, прогнозами, аналізом чи іншій інтерпретацією, воно набуває режим об'єкта авторського права. Дослівне відтворення таких повідомлень допускається з обов'язковим зазначенням імені автора, якщо тільки автором це спеціально не заборонено (п. 3 ст. 19 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
Не так давно у вітчизняній практиці досить гостро постало питання про те, охороняються чи авторським правом програм теле-та радіопередач і, відповідно, чи можуть газети їх вільно передруковувати. Пристрасті з цього приводу особливо загострилися після прийняття 19 травня 1994 Судовою палатою з інформаційних спорів при Президенті РФ рекомендації "Про правову природу програм теле-і радіопередач, що публікуються в періодичних друкованих виданнях" 1.
Судова палата висловилася на користь визнання програм передач об'єктами інтелектуальної власності, право розпорядження якими, в тому числі поширення програм, належить телерадіокомпаніям. Таке вирішення питання викликало вкрай негативну реакцію багатьох періодичних видань, а також полеміку на сторінках печаті2. При цьому як прихильники, так і супротивники прийнятої Судовою палатою рекомендації посилалися на відповідні приклади з практики, а також апелювали до вже відбувся судовим процесам, що завершився прямо протилежними рішеннями.
Якщо ж звернутися до суті справи, то його можна звести до двох тісно взаємопов'язаним питань, а саме: 1) чи відповідають програми передач вимогам, які висуваються до об'єктів авторського права і 2) якщо вони не є об'єктами авторського права, то чи можуть телерадіокомпанії передавати їх періодичним виданням за плату.
Зазначені інтелектуальні досягнення в разі, якщо вони виражені в доступній для сприйняття формі, є однією зі складових змісту авторських творів. Але авторське право в силу притаманних йому обмежених можливостей охороняє лише форму, а не зміст творів.
Повертаючись безпосередньо до програм передач, необхідно зауважити, що суть зусиль укладачів сітки мовлення полягає у творчій розробці саме змістовної частини такого результату інтелектуальної діяльності, як програма. Те, як співвідносяться між собою передачі різних видів і жанрів, якої категорії слухачів і глядачів вони адресовані, в який час вони передаються в ефір - це і багато іншого є результатом творчої діяльності. У цьому сенсі програми передач на кшталт збірників та інших складових творів, які визнаються об'єктами авторського права в силу того, що включений у них матеріал розташовано за якою-небудь оригінальною схемою. Як і по відношенню до збірок, стосовно до програм радіо-і телепередач правомірна постановка питання про неприпустимість запозичення тієї оригінальної системи, яка покладена в основу програми як сукупності певних матеріалів, переданих в ефір.
Від програми передач як сукупності переданих в ефір матеріалів необхідно відрізняти програму передач як доводяться до слухачів (глядачів) інформацію про тих передачах, які будуть передані в ефір. Дана інформація, якщо тільки вона не подається в якій-небудь оригінальній формі, ніякого самостійного твору не утворює. У такому своєму розумінні програма передач підпадає під повідомлення про події та факти, що має інформаційний характер і не є об'єктом авторського права (ст. 8 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права"). З цього випливає, що інформація про програми передач може використовуватися будь-якими зацікавленими особами, в тому числі газетами, вільно, тобто без дозволу телерадіокомпаній і без виплати будь-якої вознагражденія1.
Сказане, проте, зовсім не означає, що між організаціями ефірного мовлення та газетами не можуть укладатися договори про передачу інформації про програми передач для їх друкування в газетах. У сучасному світі інформація вже давно придбала товарний характер і виступає в якості особливого об'єкта договірних відносин, пов'язаних з її збиранням, зберіганням, пошуком, переробкою, поширенням і використанням у різних сферах людської деятельності2. У цьому плані програма передач як особливий інформаційний продукт може передаватися на певних умовах будь-яким зацікавленим особам.
Іншими словами, організації ефірного мовлення можуть продавати інформацію про програми своїх передач, але тільки тим газетам, які зацікавлені в її придбанні для отримання тих чи інших переваг. Ті ж газети, які отримують цю інформацію законним шляхом з інших джерел, наприклад, дізнаючись її з газет, що вже опублікували програми передач, можуть робити це вільно, тому що ніякого порушення авторських прав тут не відбувається.
3. Види об'єктів авторського права
Коло охоронюваних законом творів досить широкий і різноманітний. Твори розрізняються за об'єктивній формі, способам їх відтворення, ступеня самостійності, видам використання і цілому ряду інших підстав. Природно, що відмінності, наявні між окремими видами творів, враховуються при їх охорони і позначаються на їх правовий режим. У зв'язку з цим виділення окремих видів творів являє собою не тільки теоретичний, а й великий практичний інтерес.
Перш за все заслуговує на увагу питання про розподіл охоронюваних законом творів на твори науки, літератури і мистецтва.
Так, твори літератури, якщо під літературою розуміти будь-які твори, виражені в словесній (мовної) формі, у залежності від їх змісту є творами якої науки, або мистецтва. Спеціальне виділення літературних творів має сенс лише в тому випадку, якщо ними охоплюється особлива група творів, які не підпадають під твори науки чи мистецтва.
З урахуванням сказаного творами науки, за змістом закону, є будь-які твори, основний зміст яких полягає у виробленні та систематизації об'єктивних знань про дійсність, включаючи твори наукової літератури. Творами літератури визнаються художні твори, виражені в словесній формі. До творів мистецтва відносяться всі інші твори художньої творчості, включаючи твори архітектури, живопису, графіки, скульптури, декоративно-прикладного мистецтва, музики, кіно і театру і т.д.
У російській юридичній науці було поставлено питання про те, чи буде користуватися правовою охороною твір, що володіє всіма ознаками об'єкта авторського права, але не відноситься прямо до сфери науки, літератури і мистецтва, наприклад витвір технічного творчества1. Відповідаючи на нього, Е. П. Гаврилов прийшов до справедливого висновку, який поділяється і сучасною практикою, що охороною за чинним законодавством користуються будь-які твори, в яких проявляється творчість і які володіють усіма передбаченими законом ознаками об'єкта авторського права.
Тому всі твори, що розкривають зміст технічних рішень до їх кваліфікації в якості винаходів та інших об'єктів патентного права, повинні користуватися авторсько-правовою охороною як твори науки.
Ст. 7 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" відносить до об'єктів авторського права широке коло творів творчості. У порівнянні з раніше діючим законодавством (ст. 475 ДК 1964 р.) коло охоронюваних творів, по-перше, значно розширений за рахунок включення до складу об'єктів авторського права нових видів творів, зокрема творів садово-паркового мистецтва, дизайну, картографічних творів, програм для ЕОМ та ін По-друге, він став більш впорядкованим, оскільки побудований з огляду на відмінності між способами вираження різних результатів творчості. Звичайно, і зараз деякі види творів, виділені особливо, цілком поглинаються іншими видами творів. Так, наприклад, переклади і збірники підпадають під поняття літературних творів. Проте основне призначення закріпленого в законі переліку охоронюваних творів полягає не в тому, щоб дати їх ідеальну класифікацію, а в тому, щоб відобразити у відносно впорядкованому вигляді їх найбільш поширені види.
Слід підкреслити, що закріплений законом перелік захищаються) творів носить лише приблизний, орієнтовний характер. Есл1 той чи інший творчий результат не підпадає ні під один з перерахованих у законі видів творів, але відповідає всім необхідним за закон: умовами, він визнається твором і користується такою ж охороною як і прямо названі в законі об'єкти авторського права.
Літературні твори. У своєму значенні літературний твір охоплює собою не тільки літературно-мистецькі, а й наукові, навчальні, публіцистичні та інші роботи. При цьому саме літературний твір може знаходитися в усній, письмовій чи іншій об'єктивній формі, що допускає можливість сприйняття його третіми особами. Воно може бути як зафіксовано на папері, плівці, грамплатівці, магнітному диску або іншому матеріальному носії, так і виражено в усній формі, зокрема публічно виголошено або виконане.
а) Речі, лекції, доповіді та інші усні виступи. Закон РФ "Про авторське право та суміжні права" на відміну від ЦК РРФСР 1964 р. не згадує особливо про охорону таких літературних творів, як промови, лекції, доповіді та інші усні твори. Однак, оскільки закон містить загальне вказівку на те, що правовою охороною користуються і твори, виражені в усній формі, можна зробити висновок, що за російським законодавством промови, проповіді, виступи і подібні їм твори охороняються.
Особа, яка претендує на охорону своїх авторських прав, має довести факт порушення. Це дуже важко. зробити автору, який публічно виголосив або виконав своє літературний твір, але не подбав про надання твору більш стійкої форми. Таке твір практично неможливо захистити від спотворення і дуже важко - від неправомірного використання. Тому не випадково російської судової практиці не відомі суперечки з приводу порушень авторських прав на усні проізведенія1.
б) Листи, щоденники, особисті нотатки. До числа охоронюваних законом літературних творів, безумовно, відносяться листи, щоденники, особисті записи і інші аналогічні документи особистого характеру, хоча закон і не виділяє їх особливо серед інших літературних творів. Проблема охорони прав громадян, що створюють або зберігають зазначені документи, має три аспекти. Перший з них пов'язаний з тим, що ці особисті документи розглядаються як твори, що охороняються авторським правом. У зв'язку з цим право на листи, щоденники, записки, нотатки і т. п. належить їх автору, тільки за згодою якого і може бути здійснено їх опублікування. Другий аспект даної проблеми полягає в тому, що зазначені документи, як правило, носять приватний характер і зачіпають особисту сферу людського життя.
Тому правова охорона листів, щоденників та інших подібних документів пов'язана із забезпеченням конституційного права громадян на охорону їх приватного життя. Згідно зі ст. 23-24 Конституції РФ "кожен має право на недоторканність його приватного життя, особисту і сімейну таємницю, на таємницю листування, телефонних переговорів, телеграфних та інших повідомлень ... Збір, зберігання, використання та поширення інформації про приватне життя особи без його згоди не допускається ".
Таємниця документів особистого характеру охороняється незалежно від цінності містяться в них відомостей.
У випадку смерті кого-небудь із зазначених осіб подібні документи можуть публікуватися за згодою пережив чоловіка і дітей померлого.
Третій аспект даної проблеми пов'язаний з правом власності на письмові документи, що містять відомості про приватне життя. Так, власником листи, телеграми або іншого повідомлення є особа, якій вони адресовані. Як власник, він в принципі може на свій розсуд розпорядитися своїм документом як матеріальним предметом, наприклад, може його знищити, подарувати, продати в якості автографа і т.п. Однак у цьому випадку він несе відповідальність за можливе поширення містяться в документі відомостей приватного характеру.
Якщо матеріали щоденників, нотаток, листів без дозволу автора або його родичів готуються до опублікування, то ці особи можуть звернутися до суду з позовом про заборону опублікування, про вилучення з обігу вже виданих матеріалів, а також про відшкодування завданої моральної шкоди.
в) Інтерв'ю, дискусії, листи до редакції. Під інтерв'ю розуміється зустріч, у процесі якої письменник, репортер або коментатор отримує від співрозмовника інформацію для опублікування. Проте значення інтерв'ю не в простому з'ясуванні відомостей, для одержання яких є інші джерела інформації, а в живому спілкуванні з людьми, що дозволяє дізнатися їх думки, оцінки тих чи інших подій, причини вчинків і т. п. Крім того, інтерв'ю повинно відображати індивідуальні, неповторні риси героїв, їх характери, особливості поведінки і т. д.1. Усього цього можна досягти лише в тому випадку, якщо інтерв'ю є результатом творчої діяльності і не зводиться до простого механічного відтворення відповідей на довільно складені питання. Зрозуміло, інтерв'юер має максимально точно доводити до читачів, глядачів, слухачів відповіді та судження співрозмовника. Зокрема, купюри і монтаж допускаються лише за згодою інтерв'юйованого і за умови, що вони не спотворюють основних висловлених думок. Проте інтерв'ю стає охоронюваним законом твором, якщо воно набуває оригінальну форму завдяки ретельно пробий композиції і своєму індивідуальному стилю.
Питання про авторство на інтерв'ю представляє відому складність і не передбачає однозначної відповіді.
Творчий внесок журналіста полягає насамперед у підборі, послідовності та формулюванні питань. Нерідко журналіст не тільки запитує, але й сам щось стверджує, задаючи тон всьому інтерв'ю і направляючи інтерв'юйованого на розвиток 1 певної думки або її оскарження. Крім того, нерідко завданням журналіста є додання відповідей співрозмовника належної літературної форми, звільнення відповідей від непотрібного баласту і т. п. Таким чином, творчу участь журналіста в створенні інтерв'ю сумнівів не викликає.
Якщо інтерв'юйований лише обмежується відповідями на питання, які ставить йому інтерв'юер, і не грає в інтерв'ю активної ролі, його внесок не носить творчого характеру і тому не може служити підставою для претензій на авторство. У цьому випадку інтерв'юйований вправі лише вимагати, щоб його відповіді не були спотворені при опублікуванні, і може розраховувати на одноразову винагороду за дане їм інтерв'ю, якщо цим було обумовлено його згода на нього. Навпаки, якщо інтерв'юйований вніс творчий внесок у створення інтерв'ю, який може виражатися як у спільній з журналістом роботі над композицією інтерв'ю, так і в оригінальному формулюванні відповідей, то є всі підстави для визнання його співавтором даного літературного твору. У відповідності зі сформованою практикою таке співавторство оформляється підписом журналіста і візою інтерв'юйованого.
Аналогічним чином вирішується в принципі і питання про авторство на такий особливий вид літературних творів, як дискусія.
Своєрідним правовим режимом має такий вид літературних творів, як листи в редакцію. На відміну від листів приватного характеру, які, як зазначалося, не призначені для опублікування, листи, направлені в редакції газети журналів, можуть бути останніми опубліковані, за винятком випадків, коли в листах міститься пряма заборона на публікацію.
Лист до редакції завжди має автора, незалежно від того, вказав він своє ім'я, підписався чи псевдонімом або надіслав лист без підпису. Безумовно, воно є об'єктом авторського права, так як вимагає творчого вкладу для його складання. У ньому особливе значення мають авторська позиція, авторська розповідь, авторське роздумі, коментарі, оцінка фактів - все тут синтезовано, включаючи і своєрідність літературно-стилістичних средств1.
Однак не можна скидати з рахунків і те, що листи до редакції, як правило, твори непрофесійні.
Тому в більшості випадків перед опублікуванням відібрані листи піддаються редакторської обробці.
Якщо після редакційної обробки в редакції виникають будь-які сумніви, щоб уникнути можливого конфлікту з автором доцільно ознайомити його з кінцевим варіантом листи і заручитися письмовою згодою автора на його опублікування.
г) Переклади. Самостійним видом літературних творів, що охороняються авторським правом, є переклад твору на іншу мову.
Для нього першорядне значення має передача стилістичних особливостей та художньої своєрідності перекладного твору, літературної манери і творчої неповторності особистості його автора. Іншими словами, при перекладі відбувається творче відтворення перекладного твору в новій мовній форме2.
Рівень перекладу визначається в першу чергу вмінням перекладача максимально точно передати специфіку образного стилю автора оригінального твору. Проте абсолютно очевидно, що в будь-якому творчо виконаному перекладі неминуче відбивається і індивідуальність особистості самого перекладача. Якщо, проте, праця перекладача не є творчим і зводиться лише до дослівного перекладу без належної наукової та літературної обробки, такий переклад об'єктом авторського права не зізнається.
Точно таку ж задачу виконує так званий "машинний" переклад, який роблять сучасні електронні лінгвістичні системи. Ні в кого не виникає сумнівів у відсутності творчості в діяльності ЕОМ. Крім того, підрядковий переклад, як правило, служить лише проміжною формою створення літературного перекладу і тому як би "розчиняється" в останньому. Таким чином, об'єктом авторського права є лише творчо оброблений літературний переклад.
Не визнається об'єктом авторського права переклад офіційних документів, якщо сам переклад має офіційний характер. За однією із справ Судова колегія у цивільних справах Верховного Суду України, розглянувши вимоги автора перекладу відомчої інструкції про виплату йому винагороди за її перевидання, вказала, що "на переклад офіційних матеріалів (законів, відомчих інструкцій, судових рішень і т. п.), який також має офіційний характер, авторське право не поширюється і праця перекладача в цьому випадку оплачується не за нормами авторського права, а за трудовою угодою "3.
д) Програми для ЕОМ. В даний час в Росії, як і в усьому світі, алгоритми і програми для ЕОМ набули значення товарної продукції. Ця продукція поєднує в собі результати інтелектуальної творчості та індустріального праці великої складності. Відомо, що витрати на створення програмних засобів у багато разів перевищують витрати на виробництво самих ЕОМ. Проте в авторському законодавстві Росії до самого останнього часу не були визначені ані характер і обсяг прав розробників програмних засобів, ні способи їх охорони.
Вперше це рішення було законодавчо закріплено в Основах цивільного законодавства 1991 р., якими програми для ЕОМ і бази даних були віднесені до об'єктів авторського права (ст. 134), і в Законі СРСР "Про винаходи в СРСР" 1991 р., який вказав, що алгоритми і програми для ЕОМ не визнаються винаходами (ст. 1). У подальшому дана позиція була сприйнята російським законодавством і знайшла чітке відображення в Законі РФ "Про авторське право та суміжні права" (ст. 7), в Законі РФ "Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних" (ст. 2) і Патентному законі РФ (ст. 4).
Було враховано, що авторсько-правова охорона програм для ЕОМ є більш оперативною, дешевої і демократичною в порівнянні з їх охороною за нормами патентного законодавства. Складність експертизи програм на світову новизну, тривалість процедури патентування, недоцільність в раді випадків публікації описи програм - ці та деякі інші, подібні з цими обставини схилили вибір на користь авторського права, яке не висуває будь-яких формальних вимог для надання охорони. Нарешті, велике значення зіграв і той факт, що авторсько-правової варіант охорони програмного забезпечення вже був обраний більшістю розвинених зарубіжних країн.
Необхідно відразу підкреслити, що фактом реєстрації програми для ЕОМ російське законодавство не надає конститутивного значення. У ст. 4 Закону РФ "Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних" спеціально вказується, що для визнання і здійснення авторського права на програму для ЕОМ чи базу даних не потрібно депонування, реєстрації чи дотримання інших формальностей. Реєстрація здійснюється виключно за бажанням правовласника з метою полегшення доведення його прав на програму і створення можливостей для більш широкого її використання.
Поряд з охороною програм для ЕОМ в останні роки набуло актуальності питання про охорону творів, створених за допомогою ЕОМ. Якщо спочатку в юридичній літературі панувала думка, згідно з яким створений ЕОМ продукт не може вважатися творчим твором, а значить, і об'єктом авторського права, то зараз під впливом досягнутого прогресу дана позиція розділяється далеко не всіма вченими.
Зрозуміло, авторами таких творів повинна визнаватися не ЕОМ, а творці програми, за допомогою якої досягнуто даний результат. Втім, слід підкреслити, що дана думка - лише одне з висловлених в літературі суджень на істота даної проблеми. Багато фахівців наполягають на тому, що охоронюваним законом об'єктом авторського права може бути лише сама програма, а не досягнутий з її допомогою результат. У російських законодавстві та судовій практиці дана проблема дозволу поки не отримала.
Драматичні твори. Об'єктами авторського права визнаються драматичні твори в усіх їх жанрових різновидах, методах сценічного втілення і формах об'єктивного вираження.
Драматичні твори дуже близькі до творів літератури і цілком можуть розглядатися в якості одного з їхніх видів поряд з творами художньої, наукової, навчальної та іншої літератури. Їх виділення в особливий вид охоронюваних законом творів, по всій видимості, обумовлено притаманною їм специфікою художніх засобів і формою використання. Зокрема, текст драматичних творів на відміну від інших видів літературних творів складається з діалогів і монологів персонажів, а сам твір призначено в основному для виконання на сцені, тобто публічного виконання.
Музичні твори з текстом і без тексту, музично-драматичні твори. Визначення. Закон не містить визначення поняття "музичний твір", яке розкривається лише в теорії авторського права. Музичним визнається твір, в якому художні образи виражаються за допомогою звуків. Звук як основа музичної образності та виразності позбавлений смислової конкретності слова і не відтворює фіксованих, видимих картин світу, як у живописі. Разом з тим він специфічним чином організований та має інтонаційну природу.
Інтонація і робить музику лунають мистецтвом, як би вбираючи в себе багатовіковий мовної досвід і досвід ритмічних двіженій.1
Переліку охоронюваних музичних творів закон також не дає, обмежуючись загальною вказівкою на музичні твори з текстом і без тексту, а також музично-драматичні твори. Зазвичай виділяються такі види музичних творів, як опери, балети, оперети, мюзикли, симфонії, ораторії, кантати, сюїти, увертюри, фантазії і т.д. Зрозуміло, для того щоб користуватися правовою охороною, зазначені музичні твори повинні носити творчий характер незалежно від їх призначення і достоїнств.
Музичні твори можуть бути сприймані як безпосередньо на слух при їх виконанні, так і за допомогою відповідних технічних засобів - грамплатівок, магнітофонних записів і т.д. Слід враховувати, що з точки зору сучасного російського авторського права охоронюваними є будь-які публічно виконані музичні твори, включаючи й ті, які не мають будь-якої матеріальної форми.
а) Мелодія. До засобів виразності в музиці належать такі сторони і компоненти музичної форми, як мелодія, фактура, поліфонія, гармонія, ритм, композиція та ін Серед названих компонентів особливе місце належить мелодії, як вираженою одноголосно музичної думки. Закон про можливість охорони мелодії замовчує.
Ряд авторів, справедливо вважаючи мелодію основним елементом музичного твору, вважають, що будучи виконаною, мелодія знаходить об'єктивну форму і може бути відтворена і привласнена іншими особами. Тому вони розглядають мелодію як об'єкта авторського права, який повинен охоронятися самостійно, безвідносно до охорони музичного твору в целом2. На думку інших вчених, мелодія як така охороні не підлягає, оскільки вона невідривно від інших елементів музичного твору, зокрема гармонії і ритму. Отже, виділити мелодію як самостійний об'єкт охорони, існуючий поза зв'язку з іншими елементами твору, невозможно3.
Вона підлягає захисту, але разом з іншими елементами музичного твору. Тому у неї заперечуються не якості об'єкта авторського права взагалі, а лише якості самостійного об'екта4.
Цим, по всій видимості, і користуються багато авторів сучасності, так званої "попмузикі", коли у більш старої мелодії, написаної іншим автором, запозичуються цілі, цілком пізнавані частини. Але це не заважає їм підписувати таку "творчу" роботу тільки своїм ім'ям.
б) Аранжування, оркестровка, варіації. Під аранжуванням розуміється перекладення музичного твору, написаного для певних голосів, інструментів або ансамблів, наприклад перекладення оркестрового твору на фортепіано або оркестровка, тобто перекладення музичного твору, написаного для одного музичного інструменту, для виконання оркестром.
Охороняється авторським правом і таке своєрідне музичне про-. твір, як варіації, тобто така переробка музичного твору, за якої основна музична тема первісного твору; залишається впізнаваною. Вважається, що творець варіації, міняючи ритм і такт, змінюючи манеру і тональність, здійснює творче вплив на гармонію і мелодійний лад твору, що призводить до створення хоча і несамостійної, але охороняється авторським правом твори.
Сценарні твори. Серед об'єктів авторського права названі сценарії, за якими ставляться фільми, балетні вистави, масові уявлення і т.д. Залежно від виду ставляться творів розрізняються й самі сценарії.
Сценарій, незалежно від того, чи є він оригінальним або створеним в результаті переробки чужого розповідного або драматичного твору, повинен вважатися охоронюваним об'єктом авторського права.
Аудіовізуальні твори. Аудіовізуальні твори охоплюють собою широке коло кіно-, теле-і відеотворів, які розраховані на одночасне слухове і зорове сприйняття аудиторією. Сюди відносяться перш за все кіно-, теле-і відеофільми, незалежно від їх жанру і призначення (художні, документальні, науково-популярні, навчальні, мультиплікаційні і т.д.), об'єму (повнометражні, короткометражні, багатосерійні і т.д.) , виконання (звукові, німі., чорно-білі, кольорові, широкоекранні і т. д.), слайд-фільми, діафільми, інші кіно-і телетвори.
Так, творчий внесок у створення такого комплексного твори, як кіно-і телефільми, вносять сценарист, художник, композитор, оператор, актори та інші особи, праця яких синтетично об'єднується мистецтвом режисера в нове художнє ціле. При цьому деякі компоненти фільму, такі, як сценарій, в тому числі режисерський, музика, фотографічні зображення (кадри), ескізи, малюнки і макети декорацій, костюмів, реквізити і т. п., можуть існувати і використовуватися окремо від фільму і мають значення самостійних об'єктів авторського права. Інші компоненти, зокрема творчий внесок режисера, оператора, артиста і деяких інших осіб, можуть бути виділені лише теоретично, але практично не піддаються відокремлення від фільму в цілому і не можуть бути використані самостоятельно1.
Очевидно, що фільм, як і інші аудіовізуальні твори, створюється творчими зусиллями багатьох осіб, що дає теоретичні підстави для визнання їх співавторами. Однак і в колишньому, і в нині діючому законодавстві дане питання вирішено іншим чином. Згідно зі ст. 486 ЦК. РРФСР 1964 р., авторське право на будь-які фільми (за винятком аматорських) належало підприємствам, що здійснило їх зйомку. За авторами творів, які увійшли складовою частиною до відповідного фільм, визнавалося лише авторське. право на створені ними твори, але не на фільм загалом.
Відповідно до ст. 13 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" авторами аудіовізуального твору визнано три особи: режисер-постановник, сценарист і автор музики, спеціально створеної для цього аудіовізуального твору. Інші особи, які внесли творчий внесок у створення аудіовізуального твору (оператор-постановник, художник-постановник і ін), користуються авторським правом кожен на свій твір, але не мають авторських прав на аудіовізуальний твір в цілому. У цьому по російському законодавству проявляється одна з найважливіших особливостей правового режиму аудіовізуальних творів.
Говорячи про телевізійні творах як самостійної різновиду охоронюваних законом аудіовізуальних творів, закон має на увазі лише такі твори, які спеціально створені для показу по телебаченню. Немає жодних підстав для віднесення до їх числа творі літератури і мистецтва, які були опубліковані раніше і використані телебаченням без переробки. У цьому випадку їх показ по телебаченню повинен розглядатися лише як спосіб їх використання. Тому, наприклад, театральний спектакль, переданий по телебаченню, не стає в силу цього особливим телетвори.
Твори образотворчого та декоративного мистецтва. Помітне місце серед об'єктів авторського права займають твори образотворчого мистецтва. Закон поняття твори образотворчого мистецтва не розкриває, а в юридичній літературі зазначається, що зробити це практично неможливо через великого розмаїття форм і технічних засобів вираження творчої думки у творах такого роду.
Підзаконні акти та практика відносять до них твори живопису, скульптури, графіки, дизайну, комікси, графічні розповіді, твори монументального мистецтва і значною мірою твори декоративно-прикладного мистецтва.
Відповідно до російського законодавства перехід права власності на твір образотворчого мистецтва не означає одночасної поступки авторського права, яке зберігається за автором, крім перехідних до власника прав, зокрема права демонструвати твір на публічних виставках. Збереження за творцем твори образотворчого мистецтва авторського права обмежує, отже, права власника картини, ескізу, скульптури. Так, власник зобов'язаний забезпечити недоторканність твору образотворчого мистецтва, і тому він не має права вносити будь-які зміни в той матеріальний об'єкт, в якому воно втілено. Власник, далі, повинен надавати автору можливість здійснювати свої авторські правомочності щодо твору, наприклад копіювати його, для чого повинен бути забезпечений доступ до твору.
Що належить автору право користування матеріальним об'єктом, що знаходиться у власності іншої особи, є право на чужу річ, яке може мати тільки речовий характер. Відповідно до ст. 12 ГК автор може вимагати захисту його права на користування своїм твором. Суд може у своєму рішенні встановити умови і порядок здійснення авторських повноважень, що забезпечують збереження твори та інші законні права і інтереси собственніка1.
У юридичній літературі в зв'язку з цим нерідко наводиться судову справу за позовом художника Ф. Ф. Федоровського до Театральному музею імені А. А. Бахрушина і Радянської філателістичної асоціації з приводу видання художніх листівок, що зображують постановку у Великому театрі Союзу РСР окремих сцен з опери "Борис Годунов ". Ф. Ф. Федоровський був автором малюнків, декорацій і костюмів. Фотозйомка окремих сцен була проведена за його участю, а проте випуск листівок по цих зйомок був зроблений без згоди художника. Відповідачі на виправдання своїх дій послалися на те. що видання листівок було репродукцією публічного видовища і що саме видання листівок є самостійним твором. Верховний Суд СРСР визнав, по-перше, що малюнки художника зберігають характер самостійного об'єкта авторського права і можуть використовуватися для відтворення окремо від усього спектаклю в цілому, і, по-друге, за художником зберігаються авторські права на створене їм твір, хоч воно і перейшло у власність інших ліц2.
Копії творів образотворчого мистецтва. Твори образотворчого мистецтва в принципі можуть (за винятком одиничних випадків) не тільки відтворюватися у вигляді репродукцій, фотографій, слайдів і т.д., пої відтворюватись у своїй оригінальній предметній формі. Питання про правовий режим копій творів образотворчого мистецтва прямого дозволу в законодавстві не отримав і повинно вирішуватися з урахуванням загальних положень авторського права. Очевидно, що зняття копії з таких творів допускається лише за згодою автора або його правонаступників, а в деяких випадках за згодою власника, наприклад музейного закладу. Твори образотворчого мистецтва, наприклад скульптура, встановлена в публічному місці, у відношенні якої минули строки охорони, можуть копіюватися без чийогось дозволу.
Судовій практиці відомо рішення, яким було задоволено вимогу автора, який створив копію неохороняємому скульптурного твору, вказати його ім'я при виданні фотоальбому, в якому відтворювалося зображення його твори. Таке вирішення питання, так само як і визнання за творцем копії твору образотворчого мистецтва інших авторських прав, можна вважати цілком справедливим.
Твори декоративно-прикладного мистецтва і дизайну. Твори декоративно-прикладного мистецтва (далі-ДПІ) є різновидом творів образотворчого мистецтва, хоча в законі вони, зважаючи на свою значущості та притаманних їм особливостей, виділені в особливу групу. Характерними ознаками творів ДПІ є утилітарність і художність їх виконання.
Вони можуть бути унікальними, фактично неповторними, але більшість з них тиражується в масовій кількості для задоволення культурних і побутових потреб громадян.
Закон визначення твору ДПІ не дає, вказуючи в кращому випадку орієнтовний перелік виробів культурно-побутового призначення, який включає ювелірні, галантерейні, металеві вироби, вироби зі шкіри, кістки, пластмаси, іграшки, значки, сувеніри і т.п. У літературі твори ДПІ визначаються як художні вироби побутового призначення, які мають художніми та естетичними якостями, а також не тільки задовольняють прямі практичні потреби, але і є прикрасою навколишнього середовища і человека1.
Рішення художньої ради лише виконує функцію оцінки достоїнств твору з точки зору промислового використання і є підставою для виплати винагороди. У разі необхідності таке рішення може бути замінено іншим документом, зокрема рішенням суда2.
Основна теоретична та практична проблема, пов'язана з творами ДПІ, полягає в їх відмежування від охоронюваних патентним правом промислових зразків.
Єдине, що відрізняє розглянуті об'єкти один від одного, - це те, що статус промислового зразка виходить в офіційному порядку за результатами патентної експертизи на відповідність заявленого об'єкта встановленим у законі вимогам. До того, як об'єкт буде визнаний промисловим зразком, він охороняється як об'єкт авторського права. У такому положенні, на наш погляд, немає нічого ненормального, бо авторське право охороняє будь-які творчі результати, втілені в об'єктивну форму.
Що ж стосується спеціального згадки творів дизайну серед охороняються авторським правом об'єктів, то це можна тільки вітати. Відсутність такої вказівки в колишньому законодавстві породжувало суперечки, оскільки деякі користувачі відмовлялися вважати твори дизайну об'єктами авторського права.
Фотографічні твори.
В даний час фотографії та інші твори, одержані способами, аналогічними фотографії, визнаються об'єктами ангорського права без будь-яких вилучень і додаткових умов. Таке становище виникло далеко не відразу.
Праця фотографа прирівнюються до технічної діяльності і не охоронявся нормами авторського права. Проте вже тоді визнавалося, що це було несправедливо по відношенню до тих фотографічним творам, які безперечно містили в собі творчий елемент.
У подальшому Основи авторського права 1928 р. і ДК РРФСР 1964 р. включили фотографії в коло охоронюваних творів, але в якості умови їх охорони ввели вимога обов'язкового зазначення на кожному примірнику імені автора, місця та року випуску твору в світ. В основі такого підходу лежала ідея, що сам фотограф повинен вирішити, чи слід розглядати його фотографію в якості творчого твору чи ні.
Знову прийняте законодавство про авторське право виключив згадування про виконання будь-яких формальностей щодо фотографій, визнавши їх таким чином повноцінними об'єктами авторського права. Разом з фотографіями авторське право охороняє твори голографії, тобто об'ємні зображення об'єктів, слайди та інші твори, одержані способами, аналогічними фотографії.
Охорона прав особи, яка зображена на творі образотворчого мистецтва. Закон встановлює, що опублікування, відтворення і розповсюдження твору образотворчого мистецтва, на якому зображено іншу особу, допускається лише за згодою зображеного, а після його смерті - за згодою дітей і пережив чоловіка (ст. 514 ЦК РРФСР 1964 р.). У юридичній науці зазначене право іменується правом особи на власне зображення або, що те ж саме, правом на недоторканність зовнішнього вигляду. Дане право належить до одного з особистих немайнових прав громадян. Воно не входить до інституту авторського права, але значно впливає на здійснення авторських правомочностей. Дане право пов'язане з відомим обмеженням прав автора з використання свого твору. Більше того, саме оприлюднення твору, тобто його доведення до невизначеного кола осіб, можливо лише за згодою зображеного, яке повинно бути отримано до вчинення цих дій.
Після смерті зображеного на творі особи згоду на оприлюднення і використання твору має право давати тільки зазначені в законі особи, до яких відносяться діти і чоловік, що пережив. До інших спадкоємців дане право не переходить, і тому у разі відсутності дітей і пережив чоловіка твір може використовуватися вільно, без будь-чийого згоди.
Законом, однак, передбачаються два випадки, коли згоди зображеної особи або його близьких на оприлюднення, відтворення, розповсюдження та інше використання твору не вимагається. По-перше, це допускається, коли зображене особа позувала за плату. По-друге, це може бути зроблено, коли в державних або громадських інтересах здійснюється поширення інформації про зображеного обличчі. Що саме слід тут розуміти під державними чи громадськими інтересами, у законі не розкривається.
Відмінною особливістю цих та інших подібних випадків є те, що використання творів здійснюється з метою інформації суспільства про особу, а не про твір, на якому воно зображено.
Громадянин, права якого порушені, може скористатися будь-який з передбачених ст. 12 ГК заходів захисту, зокрема вимагати від відповідача зняти зображення з вітрини, заборонити демонстрацію певних кадрів фільму, вилучити тираж газети йди журналу і т. д.
Твори архітектури, містобудування, садово-паркового мистецтва. Твори архітектури та містобудування, а також вперше спеціально згадані в новому законі твори садово-паркового мистецтва мають відомої специфікою в порівнянні з іншими об'єктами авторського права. Перш за все вони, подібно творів декоративно-прикладного мистецтва, мають подвійне призначення.
З одного боку, вони служать задоволенню певних матеріальних потреб людей, а з іншого - виступають як твори мистецтва і призначені викликати у людей почуття художнього задоволення. Очевидно, що авторсько-правову охорону підлягає саме художня сторона проектів, будівель, споруд і т. д. Тому, наприклад, об'єктом авторського права визнається не весь проект з усіма його технічними та організаційними рішеннями архітектурних ідей в натурі, а лише його архітектурна частина.
Далі, авторським правом охороняються як твори архітектурної графіки і пластики: ескізи, фасади, перспективи, проекти забудови, розміри, малюнки, плани озеленення, моделі, макети тощо, так і власне твори архітектури, містобудування та садово-паркового мистецтва в вигляді будівель, споруд, кварталів забудови, садів, парків і т. д. У юридичній літературі нерідко можна зустріти твердження, що об'єктивної формою архітектурних творів є лише креслення та ескізи, але не самі об'єкти, які за ним создани1. Погодитися з подібним твердженням, звичайно, не можна. Якщо чітко розрізняти твір як благо нематеріальне і його матеріальний носій, то сумнівів щодо визнання будівель і споруд оберігаються законом архітектурними творами виникати не повинно. В даний час це питання отримав чітке дозвіл у ст. 16 Закону РФ "Про архітектурну діяльність в Російській Федерації", де підкреслюється, що об'єктами авторського права на твори архітектури є як сам архітектурний проект, так і розроблена на його основі документація для будівництва, а також архітектурний об'єкт, тобто будівля, споруда , їх інтер'єр, об'єкти благоустрою і т. д., створені на основі архітектурного проекту.
Нарешті, у відношенні архітектурних і аналогічних їм творів слід також чітко розрізняти авторські права їх творців і права щодо володіння, користування і розпорядження будівлями і спорудами як матеріальними об'єктами. Законодавство, зокрема, не гарантує автору архітектурного твору його повну недоторканність, тому що власник будинку в разі необхідності може вносити до нього зміни і переробляти його у відповідності зі своїми потребами. Однак це може робитися лише при дотриманні умов, встановлених ст. 21 Закону РФ "Про архітектурну діяльність в Російській Федерації", зокрема, під контролем органу архітектури та містобудування, що видав архітектурно-планувальне завдання.
Твори хореографії і пантоміми. Хоча твори хореографії та пантоміми здавна визнавалися радянським законодавством самостійними об'єктами авторського права, до самого останнього часу неодмінною умовою їх охорони було наявність письмових чи встановлених іншим способом вказівок щодо їх постановки. У юридичній літературі навіть зустрічалися твердження, що об'єктом охорони в даному випадку є не постановка танцю як така, а літературний твір, що має на меті здійснити постановку на сцене2. Однак, на думку більшості вчених, об'єктом авторського права було все-таки саме хореографічне твір.
Сучасні технічні засоби дозволяють зафіксувати хореографічне твір або пантоміму значно більш детально, ніж будь-які докладні письмові вказівки постановника. Однак і без фіксації хореографічних творів на якому-небудь матеріальному носії багато хто з них нерідко можуть бути вельми точно відтворені, що робить актуальним завдання їх охорони з моменту оприлюднення. Таку охорону закон їм гарантує, але за умови, що творці хореографічних творів зуміють довести свої авторські права на публічно виконані, але ніде не зафіксовані твори.
Картографічні твори. До числа картографічних творів ставляться географічні, геологічні та інші карти, плани, ескізи і пластичні твори, що відносяться до географії, топографії та інших наук. Основне питання, яке виникає стосовно до охорони такого роду творів, полягає в тому, чи є вони результатом творчої діяльності. Дати однозначну відповідь на це питання навряд чи можливо. Безумовно, не кожна карта йди план можуть бути беззастережно віднесені до об'єктів авторського права. Ними, зокрема, навряд чи можна визнати таку карту або план, що складені виключно з допомогою технічних засобів, наприклад шляхом аерокосмічної зйомки, результати якої оброблені комп'ютером.
Збірники та інші складені твори. Особливим об'єктом авторського права визнаються за російським законодавством збірники та інші складені твори, які створюються шляхом творчого з'єднання в єдине ціле творів, автором яких укладач не є. Суть творчої діяльності укладача полягає в тому, що він самостійно відбирає необхідний матеріал, має його за оригінальною системі і часто піддає його обробці, наприклад, адаптує стародавній текст до сучасних вимог, постачає його коментарем, відсиланнями, предметним та іменним покажчиками і т.п.
Зрозуміло, проста технічна робота, наприклад підготовка збірника нормативних актів, розташованих у хронологічному порядку, творчою діяльністю не визнається і авторсько-правовою охороною не користується.
Цілком зрозуміло, що авторське право упорядника поширюється саме на збірку як такої, але ніяк не на твори, включені до збірки. Оскільки твором є лише сама система розташування матеріалу або його обробка, це не перешкоджає іншим особам піддати той же матеріал іншої систематизації та обробці і тим самим створити новий твір.
Правовий режим збірника має і такий об'єкт авторського права, як база даних, під якою розуміється об'єктивна форма представлення й організації сукупності даних (статей, розрахунків тощо), систематизованих таким чином, щоб ці дані могли бути знайдені і оброблені за допомогою ЕОМ . Як і у всякому збірнику, результат творчої діяльності тут виражається в особливому підборі й організації даних, незалежно від того, чи є самі ці дані об'єктами авторського права.
Оприлюднені (опубліковані) і не оприлюднені (неопубліковані) твору. Найважливіше значення має розподіл творів на оприлюднені і не оприлюднені, а також близьке до нього, але не збігається з ним - на опубліковані і неопубліковані. Відразу обмовимося, що авторським правом охороняються і ті й інші твори, що спеціально підкреслюється у ст. 6 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права". Однак якщо необнародувані твори охороняються законом без будь-яких вилучень, оприлюднені твори в деяких прямо передбачених у законі випадках можуть бути використані зацікавленими особами без згоди автора і навіть всупереч його запереченням. Аналогічні відмінності існують між опублікованими та неопублікованими творами. У силу цього поняття "оприлюднення" і "опублікування" грають в авторському праві Росії вельми значну роль.
Поняття "оприлюднення" характеризується наступними основними моментами. По-перше, в якій би формі не здійснювалося оприлюднення, воно охоплює собою дії, які вперше роблять твір доступним для загального відома. У зв'язку з цим оприлюднити твір, за загальним правилом, можна лише один раз, якщо тільки автор не скористається своїм правом на відкликання вже оприлюдненого твору (ст. 15 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права"), а потім знову зробить свій твір доступним для публіки.
По-друге, доведення твору до відома третіх осіб лише тоді набуває юридичне значення оприлюднення, коли це зроблено з відома автора або його правонаступників.
Якщо твір оприлюднено без його волі, воно з юридичної точки зору зберігає режим неоприлюдненого. На цій підставі автор вправі перешкодити вільному використанню твору, коли закон це допускає, він може вимагати вилучення примірників твору з обігу, може зобов'язати порушника опублікувати в пресі повідомлення про порушення його прав і т. п.
По-третє, оприлюднення твору може бути здійснено за допомогою будь-яких дій, які роблять твір доступним для публіки, в тому числі шляхом його опублікування, публічного показу, публічного виконання, передачі в ефір чи іншим способом. За змістом закону для оприлюднення цілком достатньо одного примірника твору.
По-четверте, закон не пов'язує зазначені вище способи доведення твору до відома третіх осіб із стягуванням плати за це. Оприлюдненням буде вважатися, наприклад, як безкоштовна демонстрація твору, так і платний його показ. Крім того, закон не вимагає, щоб твір був неодмінно фактично доведено до відома третіх осіб; важливо лише, що для знайомства з твором була створена реальна можливість. Наприклад, дисертація на здобуття наукового ступеня, яка відповідно до встановлених вимог поміщається в бібліотеці принаймні за місяць до захисту, буде вважатися оприлюдненою, навіть якщо ніхто, крім офіційних опонентів, з нею фактично не ознайомився.
По-п'яте, оприлюдненням визнається створення можливості ознайомитися з твором для невизначеного кола осіб. У даному випадку передбачається, що в принципі кожен бажаючий може ознайомитися з твором.
По-шосте, оприлюднення, навіть якщо воно здійснене самим автором або з його згоди, може бути анульовано автором шляхом відкликання твори. У цьому випадку твір знову набуває режим неоприлюдненого з усіма наслідками, що випливають звідси наслідками.
На відміну від оприлюднення опублікування зв'язується російським законодавством лише з такими діями, які означають випуск • в обіг примірників твору. Іншими словами, мова йде про виготовлення і випуск в обіг копій твору, виготовлених в будь-якій матеріальній формі. При цьому вказані дії повинні бути також, як і дії з оприлюднення, вчинені за згодою автора твору, а кількість випущених екземплярів має бути достатнім для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору.
За прямою вказівкою конвенції опублікуванням вважається випуск тільки таких примірників твору, які призначені для читацького або глядацького сприйняття. Зокрема, не визнається опублікуванням відповідно до Всесвітньої конвенції випуск в обіг грамплатівок і інших звукозаписів літературних, музичних і будь-яких інших творів, так як вони призначені для слухового сприйняття. Російський авторський закон подібних обмежень не містить і вважає опублікуванням випуск в обіг будь-яких примірників твору, незалежно від того, в якій конкретній матеріальній формі вони виражені і в якій формі сприймаються публікою. У наявності явна розбіжність між положеннями, закріпленими міжнародним договором і внутрішнім законодавством.
Якщо врахувати, що визначення "випуск у світ" сформульовано в конвенції як цілком завершене, тобто не робить відсилання до внутрішнього законодавства кожної країни, що бере участь у конвенції, а чітко визначено самою конвенцією, то воно і повинно застосовуватися судами й іншими правозастосувальними органами Росії. Інше рішення питання не узгоджується з принципами правової держави, про бажання створити яке так багато говориться в Росії в останні роки.
Твори оригінальні та похідні. Широке застосування як в російському законодавстві, так і в доктрині авторського права знаходить підрозділ охоронюваних законом творів на оригінальні (самостійні) і похідні (залежні).
Оригінальним є такий твір, всі основні охоронювані елементи якого створені самим автором. Нагадаємо, що відповідно до сучасної доктриною російського авторського права охороняються, визнаються його мова (зовнішня форма) і система образів (внутрішня форма). Зміст твору поза зв'язку з формою законом не охороняється. Тому твір, який запозичує елементи змісту іншого твору (тема, сюжетне ядро, матеріал і т.д.), але має нову форму (зовнішню і внутрішню), визнається оригінальним. Наприклад, самостійною працею є картина художника Ю, Непринцева "Відпочинок після бою", хоча загальновизнаною її тісний зв'язок з поемою А. Т. Твардовського "Василь Тьоркін".
Закон, однак, визнає об'єктом авторського права і так звані похідні, або залежні, твори, при створенні яких частково запозичуються охоронювані елементи чужого твору. Основним критерієм для надання їм охорони є вимога творчої самостійності в порівнянні з оригіналом.
Другим неодмінною умовою виникнення авторських прав на такий твір є дотримання його творцем прав автора твору, що піддалося перекладу, переробки, аранжування або іншої переробки.
До числа похідних творів відносяться переробки, наприклад, переробка оповідних творів у драматичні, сценарні, або навпаки, переклади на іншу мову, аранжування й оркестровки, відтворення творів живопису засобами ліплення, анотації, реферати, резюме, огляди і т. п.
Службові та неслужбові твори. Велике практичне вплив на обсяг авторських правоспроможність і режим використання твору надає визнання його службовим. Поняття "службові твори" закон не розкриває, зараховуючи до їх числа твору, створені в порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця (ст. 14 Закону РФ "Про авторське праві і суміжних правах"). Юридична наука і судова практика вносять в це поняття більшу визначеність і ставлять його у відомі рамки. Зокрема, наголошується, що твір може вважатися створеним у порядку виконання службового завдання тільки тоді, коли змістом такого завдання є саме створення твору. Якщо утримання службового завдання полягало, наприклад, у створенні технічної розробки без оформлення її результату у вигляді твору - об'єкта авторського права - воно не може вважатися створеним в порядку службового заданія1.
Нерідко ознакою службових творів є віднесення їх до планових робіт відповідних науково-дослідних установ та вищих навчальних закладів.
Поряд з плановими роботами службовими зазвичай визнаються твори, що створюються в порядку виконання службових обов'язків штатними співробітниками редакцій газет і журналів, кіностудій і радіомовних організацій і т. д. Якщо ж твір штатного співробітника не пов'язане безпосередньо з його трудовими обов'язками, воно службовим не є.
Основні особливості правового режиму службових творів укладаються в наступному. По-перше, російське авторське законодавство виходить з того принципового положення, що авторське право на нього належить його автору.
Авторське право Росії виключає тут правонаступництво роботодавця і зберігає всі основні авторські правомочності за безпосереднім творцем.
Однак правомочності автора не носять необмеженого характеру. Враховується, що роботодавець доручав автору створити твір для того, щоб воно могло бути використано для певних цілей. Тому хоча за автором відповідно до панівної доктриною зберігається можливість вирішувати питання про готовність твори до оприлюднення, вважається, що він зобов'язаний дати такий дозвіл, бо інакше його відмова буде розцінений як порушення трудових обов'язків. Точно так же автор не може перешкодити тому, щоб на титульному аркуші або у вихідних даних були зазначені найменування або офіційний символ організації, в рамках якої створено твір.
По-друге, створення твору за завданням роботодавця найістотнішим чином впливає на режим його використання. Згідно з п. 2 ст. 14 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", виняткові права на використання службового твору належать особі,, з яким автор перебуває у трудових відносинах (роботодавцеві), якщо в договорі між ним і автором не передбачено інше. Це означає, що автор не має права без згоди роботодавця передати створене ним твір для використання іншим особам. Навпаки, роботодавець може як використовувати такий твір у своїх власних інтересах, так і видавати дозволи на його використання третім особам.
Нагадаємо, що раніше роботодавець автоматично набував право на використання службового твору лише способом, обумовленим метою службового завдання і в що випливають з нього межах. Наприклад, кіностудія могла використовувати створені за її завданням костюми і декорації для постановки фільму, але щоб використати їх для видання альбому репродукцій, вона повинна була отримати на це особливий дозвіл автора. Крім того, прийняті в 1991 р. Основи цивільного законодавства обмежили права роботодавця на використання твору 3 роками з моменту представлення твору (ст. 140). Нарешті, сам автор не позбавлявся можливості використовувати свою роботу способами, не обумовленими метою службового завдання. Наприклад, штатний дизайнер, за ескізами якого роботодавець випускав твір ДПІ, міг укласти договір на видання своїх робіт, якщо тільки заборона на такі дії не утримувався в його договорі з роботодавцем.
По-третє, особливим чином вирішується питання про винагороду за використання службових творів. У новому авторське законі вказується, що розмір авторської винагороди за кожний вид використання службового твору і порядок його виплати встановлюються договором між автором і роботодавцем (п. 2 ст. 14).
Але якщо між сторонами виникає з цього приводу суперечка і вони не можуть прийти до угоди, автор може домагатися захисту своїх прав у судовому порядку. Причому автор вправі претендувати на отримання особливої винагороди за кожний вид використання свого твору.
По-четверте, російське авторське право виходить з того, що відносини між авторами, що створюють твори у порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця, та їх роботодавцями регламентуються укладеним між ними трудовим договором або контрактом.
На відносини між працівником і роботодавцем не поширюються ті вимоги, які пред'являються законом до авторських договорів, зокрема правило про те, що предметом договору не можуть бути права на використання творів, які автор може створити в майбутньому (п. 5 ст. 31 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
По-п'яте, стосовно до створених у порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця енциклопедій, енциклопедичних словників, періодичних і триваючим збірників наукових праць, газет, журналів та інших періодичних видань закон встановлює більш жорсткий правовий режим у порівнянні з іншими службовими творами. У даному випадку діє правило, встановлене ч. 1 п. 2 ст. II Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", відповідно до якого видавцям зазначених видань належать виключні права на використання таких видань.
Передбачається, що їхній творчий доробок, оплата якого зазвичай ув'язана з кількістю переданого ними газеті матеріалу, вже повністю оплачений газетою, і остання набула виключне право на використання цього матеріалу.
Будь-який автор, в тому числі і що знаходиться в штаті роботодавця, який передав свій твір для використання в газеті, журналі, триваючому збірнику і т.п., не позбавляється права використовувати свій твір в іншій формі і іншим способом, які не збігаються з формою і способом використання його твору видавцем газети, журналу та іншого періодичного йди продовжуваного видання. Наприклад, штатний журналіст газети має право видати опубліковані ним у газеті матеріали у вигляді окремої книги або переробити свою статтю в твір іншого жанру; вчений, який опублікував свій твір у триваючому науковому збірнику вузу, в якому він працює, може включити його в якості складової частини в свою монографію, і т. п. Таке розуміння закону повністю узгоджується з давно склалася в Росії практикою.
Нерідкі випадки, коли тільки частина твору створюється в порядку виконання службового завдання. У подібній ситуації його правовий режим визнається змішаним, а його автори мають неоднакові права. Наприклад, у справі, розглянутому в 1984 р. одним із судів м. Москви, було встановлено, що позивач брав участь у підготовці колективної роботи, представленої видавництву "Наука" в якості планової роботи від Інституту історії АН СРСР. Позивач не був працівником цього інституту, у своїй організації підготовка даної роботи йому не доручалася, про що він представив відповідні документи. Відповідач - видавництво "Наука" - заперечував проти задоволення позову, посилаючись на те, що книга випущена невеликим тиражем і тому є для видавництва збитковою, а також на те, що вона була заявлена Інститутом історії АН СРСР як планова робота. Суд відхилив усі доводи відповідача, вказавши, що закон передбачає вичерпний перелік підстав для безгонорарній використання творів. Робота, представлена позивачем, не була плановою і тому повинна бути оплачена за затвердженими ставки
Введення
Глава 1. Поняття і види об'єктів інтелектуальної власності
§ 1. Інтелектуальна власність як об'єкт цивільного права
§ 2. Види об'єктів інтелектуальної власності за російським законодавством
§ 3. Поняття і види інтелектуальної власності в зарубіжному законодавстві
Глава 2. Специфіка регулювання окремих видів об'єктів інтелектуальної власності
§ 1. Особливості правового регулювання авторського права
1. Об'єкти авторського права
2. Твори не охороняються авторським правом
3. Види об'єктів авторського права
4. Суб'єкти авторського права
5. Права авторів творів науки, літератури і мистецтва
6. Охорона прав виконавців, виробників фонограм, організацій ефірного та кабельного мовлення (суміжні права)
§ 2. Особливості правового регулювання патентного права
1. Об'єкти патентного права
2. Суб'єкти патентного права
3. Права авторів винаходів, корисних моделей і промислових зразків
§ 3. Особливості правового регулювання відносно засобів індивідуалізації учасників цивільного обороту і виробленої ними продукції (робіт, послуг)
1. Правова охорона фірмових найменувань
2. Правова охорона товарних знаків, знаків обслуговування і найменувань місць походження товарів
§ 4. Особливості правового регулювання охорони нетрадиційних об'єктів інтелектуальної власності
1. Правова охорона відкриттів
2. Правова охорона службової та комерційної таємниці
3. Правова охорона топологій інтегральних мікросхем
4. Правова охорона селекційних досягнень
5. Правова охорона раціоналізаторських пропозицій
Глава 3. Цивільно-правові способи захисту об'єктів інтелектуальної власності
§ 1. Захист авторських і суміжних прав
§ 2. Захист прав авторів і патентовласників
§ 3. Захист права на фірмове найменування, товарний знак, знак обслуговування і найменування місця походження товару
§ 4. Захист права на нетрадиційні об'єкти інтелектуальної власності
Висновок
Список використаних джерел
ВСТУП
Одним з головних показників цивілізованості суспільства в усі часи було і продовжує залишатися зараз те, яку увагу приділяється в ньому розвитку науки, культури і техніки. Від того, наскільки вагомою інтелектуальний потенціал суспільства та рівень його культурного розвитку, залежить в кінцевому рахунку і успіх вирішення поставлених перед ним економічних проблем. У свою чергу наука, культура і техніка можуть динамічно розвиватися лише за наявності відповідних умов, включаючи необхідні правові передумови. До їх числа, безумовно, слід віднести законодавче закріплення таких нормативних правил, які адекватні до у суспільстві товарно-грошових відносин.
Результати інтелектуальної творчої діяльності займають особливе місце серед об'єктів цивільного права і традиційно поділяються на дві основні сфери прав: авторське право і промислову власність.
Важко дати точні дані щодо числа літературних і художніх творів, створених у всьому світі. Однак відомо, що в даний час щорічно публікується близько 1 000 000 книг (різних назв), випускається близько 5000 фільмів, а число щорічно реалізованих копій фонограм складає більше 3 мільярдів. Всі ці об'єкти, а також інші твори науки, літератури і мистецтва, виконання, постановки і передачі організацій ефірного або кабельного мовлення належать до об'єктів авторського права і суміжних прав.
Об'єкти промислової власності використовуються суспільством для вдосконалення техніки і технології, модернізації виробництва.
Підраховано, що тільки в 1994 р. у всьому світі було видано близько 670 000 патентів, здійснено близько 1,1 мільйона реєстрацій знаків. За даними ВОІВ, на кінець 1994 р. у всьому світі налічувалося близько 4 мільйонів чинних патентів, більше 8 мільйонів діючих реєстрацій знаків. Винаходи, корисні моделі, промислові зразки, а також засоби індивідуалізації товарів, послуг та учасників майнового обороту є об'єктами промислової власності.
Головне завдання авторського права і промислової власності (інтелектуальної власності) - захист прав авторів і патентовласників і припинення недобросовісної конкуренції.
Перехід України до приватної власності та ринкової економіки з об'єктивною необхідністю зажадав реформування в цьому ж напрямку правової бази тих суспільних відносин, які пов'язані з охороною та використанням результатів інтелектуальної діяльності. Колишнє російське законодавство, що відноситься до даної області, характеризувалося низкою негативних моментів.
Перш за все в Росії, як і в усьому колишньому Радянському Союзі, були відсутні спеціальні закони про охорону інтелектуальної власності, і правове регулювання відносин у даній сфері забезпечувалося в основному підзаконними актами.
Термін охорони авторських прав на твори науки, літератури і мистецтва становив всього 25 років після смерті автора (до 1973 р.-15 років), права виконавців та інших власників суміжних прав законом взагалі не охоронялися; творці винаходів і промислових зразків у багатьох випадках були позбавлені можливості отримання патентів на свої розробки і т.п.
В авторському праві це проявлялося в існуванні так званих типових авторських договорів, що мали для сторін нормативний характер; в суворій регламентації державою ставок авторської винагороди тощо
Основною формою охорони винаходів і промислових зразків був не патент, а авторське свідоцтво (свідоцтво), яке закріплювало виключне право на використання технічних і художньо-конструкторських рішень не за їхнім автором, а за державою.
Авторське законодавство дозволяло вільно використовувати випущені в світ твори в кіно, на радіо і телебаченні, в газетах і т.д. І авторське, і винахідницьке право допускали примусовий викуп суб'єктивних прав на творчі досягнення у власників таких прав, можливість видачі примусових дозволів на їх використання і т.п.
Передбачені законодавством санкції, які були дуже незначні самі по собі, реалізовувалися на практиці з великими труднощами через складність і тривалість судової процедури, відсутність зацікавленості адвокатів у веденні таких справ і т.д. У результаті при масових порушеннях авторських, винахідницьких і патентних прав кількість судових справ даної категорії було дуже незначним.
Реформа законодавства, присвяченого охорони інтелектуальної власності, почалася ще в період існування СРСР. У 1991 р. були прийняті нові Основи цивільного законодавства Союзу РСР і республік, які мали в своєму складі розділи, присвячені авторському праву, праву на винахід та інші результати творчості, що використовуються у виробництві, Закон СРСР "Про винаходи в СРСР", Закон СРСР "Про промислові зразки ", Закон СРСР" Про товарні знаки і знаки обслуговування ", а також деякі з розвиваючих їх положення підзаконних актів. Хоча правове регулювання, що забезпечується названими законами та іншими правовими актами, відрізнялося деякої непослідовністю і неповнотою, в цілому їх прийняття знаменувало собою рішучий переворот у даній сфері.
У Росії до теперішнього часу в основному завершена реформа законодавства про охорону інтелектуальної власності. У 1992-1993 рр.. в Російській Федерації прийнято блок законів з охорони інтелектуальної власності, в тому числі Патентний закон РФ від 23 вересня 1992 р., Закон РФ "Про товарні знаки, знаках обслуговування і найменуваннях місць походження товарів" від 23 вересня 1992 р., Закон РФ "Про правову охорону програм для електронно-обчислювальних машин і баз даних "від 23 вересня 1992 р., Закон РФ" Про авторське право та суміжні права "від 9 липня 1993 р., Закон РФ" Про селекційні досягнення "від 6 серпня 1993 р. Положення зазначених законів одержали розвиток в цілому ряді підзаконних актів, прийнятих президентом РФ, урядом РФ, Патентним відомством РФ і деякими іншими органами державного управління. Повністю створення законодавчої бази буде завершено тоді, коли будуть прийняті закони про службові розробках, про порядок реєстрації і використання фірмових найменувань, остаточно врегульовані питання про правовий режим відкриттів та раціоналізаторських пропозицій, а також прийняті деякі підзаконні акти щодо окремих аспектів авторських, патентних та інших відносин .
До теперішнього часу в основному завершено створення єдиної державної патентної служби на чолі з Патентним відомством РФ. У цьому плані Росія, звичайно, виявилася в значно кращому становищі порівняно з іншими колишніми республіками Радянського Союзу, оскільки всі основні союзні патентні органи та фонди були зосереджені в Москві і саме на їх базі була створена російська патентна служба. За короткий період часу в Російській Федерації виник інститут патентних повірених, який продовжує зараз активно розвиватися. Найбільш актуальною проблемою в даній області є питання про створення Вищої патентної палати або іншого незалежного від Патентного відомства органу, покликаного вирішувати багато важливих патентні питання і суперечки, які вказані в Патентному законі РФ.
Створено Російське агентство з правової охорони програм для ЕОМ, баз даних і топологій інтегральних мікросхем.
У сфері охорони селекційних досягнень функції патентного відомства покладено на створену в цих цілях Державну комісію Російської Федерації з випробування та охорони сортів рослин.
Сказане, зрозуміло, не слід розцінювати як висновок про те, що в розглянутій області вирішені всі основні проблеми. Питань, які ще тільки належить вирішити, більш ніж достатньо. І головною з них є завдання по втіленню в реальне життя тих закріплених російськими законами про охорону інтелектуальної власності приписів, які вперше в історії Росії відповідають вимогам цивілізованого суспільства. Не секрет, що саме зараз, коли прийнято цілий блок відповідають сучасним вимогам законів, в нашій країні спостерігається значне зростання кількості порушень авторських і патентних прав.
Безумовно, однією з причин такого становища є і слабке знання своїх прав авторами, винахідниками, патентовласниками та іншими особами, створюють і використовують об'єкти інтелектуальної власності. Нове російське законодавство про охорону інтелектуальної власності, як правило, погано освоєно і юристами, які зазвичай уникають братися за ведення досить складних справ даної категорії.
При цьому полиці книжкових магазинів завалені вельми сумнівними за якістю і нерідко навіть безіменними практичними посібниками, дотримання порад яких найчастіше просто небезпечно.
У своїй роботі я постарався зробити акцент на практичному аналізі чинного російського законодавства про охорону інтелектуальної власності.
РОЗДІЛ 1. ПОНЯТТЯ І ВИДИ ОБ'ЄКТІВ ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ.
§ 1. Інтелектуальна власність як об'єкт цивільного права.
Серед об'єктів цивільних прав, тобто тих матеріальних і духовних благ, з приводу яких суб'єкти цивільного права вступають між собою у правові відносини, ст. 128 Цивільного кодексу Російської Федерації (далі - ГК РФ) називає результати інтелектуальної діяльності, у тому числі виключні права на них. Одночасно законодавець використовує для їх позначення таке збірне поняття, як інтелектуальна власність. В узагальненому вигляді зміст даного поняття розкриває ст. 138 ГК РФ, яка вказує, що "у випадках і в порядку, встановлених цим Кодексом та іншими законами, визнається виключне право (інтелектуальна власність) громадянина чи юридичної особи на результати інтелектуальної діяльності і прирівняні до них засоби індивідуалізації юридичної особи, індивідуалізації продукції, виконаних робіт або послуг (фірмове найменування, товарний знак, знак обслуговування тощо). Більш детально поняття інтелектуальної власності буде розкрито, по всій видимості, в третій частині ГК РФ, проект якої розробляється в даний час.
Однак незалежно від того, в якій конкретній формі це буде зроблено, вже зараз у вітчизняній юриспруденції, так само як і в зарубіжній юридичній науці, намітилися два основних підходи до розглянутого поняття. Одні вчені вітають закріплення в законі даного поняття і не вбачають у використанні законодавцем терміна "інтелектуальна власність" будь-яких елементів ненаукового підходу. На думку інших вчених, цей термін є спочатку неточним і ненауковим, у зв'язку з чим він може застосовуватися лише у політичних актах, але ніяк не в правових нормах, які мають практичну спрямованість.
Слід зазначити, що даний спір виник не сьогодні, а йде своїм корінням ще до кінця XIX століття. Вже тоді поняття інтелектуальної власності та його складові - літературна (художня) та промислова власність - які широко використовувалися в законодавстві багатьох країн світу і в найважливіших міжнародних конвенціях, піддавалися різкій критиці з боку ряду відомих вчених. Однак перш ніж звернутися до аналізу доказів, наведених зазвичай прихильниками і супротивниками даного поняття і, треба сказати, мало змінилися за минуле сторіччя, доцільно хоча б коротко висвітлити генезис поняття "інтелектуальна власність".
Походження самого терміна "інтелектуальна власність" зазвичай пов'язується з французьким законодавством кінця XVIII століття, що багато в чому є справедливим. Дійсно, традиція пропрієтарного підходу до авторського і патентного права не тільки народилася у Франції, але і спиралася в своїй основі на теорію природного права, яка отримала своє найбільш послідовний розвиток саме в працях французьких філософів-просвітителів (Вольтер, Дідро, Гольбах, Гельвецій, Руссо ).
Так, у вступній частині французького патентного закону від 7 січня 1791 говорилося, що "будь-яка нова ідея, проголошення і здійснення якої може бути корисним для суспільства, належить тому, хто її створив, і було б обмеженням прав людини не розглядати новий промисловий винахід як власність його творця ". Логічним наслідком такого підходу стало закріплення у французькому законодавстві понять літературної і промислової власності. Справедливості ради треба, однак, відзначити, що ще раніше ідея про авторське право як "самому священному вигляді власності" була втілена в законах деяких штатів США. Так, у законі штату Массачусетс від 17 березня 1789 вказувалося, що "немає власності, що належить людині більше, ніж та, яка є результатом його розумової праці" 1. Аналогічні конструкції були закріплені також у законодавстві Саксонії, Пруссії, Данії, Норвегії і ряду інших країн.
Батьківщиною першого авторського і патентного законів в їх сучасному розумінні по праву вважається Англія. Саме тут ще в 1623 р. за короля Якова Стюарта був прийнятий "Статут про монополії", яким проголошувалося виняткове і незалежне від волі короля право кожного, хто створить і застосує технічне нововведення, монопольно користуватися протягом 14 років вигодами і перевагами, які доставляють таким нововведенням . У 1710 р. в Англії з'являється і перший авторський закон, відомий під назвою "Статут королеви Анни", яким автору надавалося виключне право на публікацію твору протягом 14 років з моменту його створення з можливістю продовження цього терміну ще на 14 років за життя автора. Слідом за Англією патентні та авторські закони були прийняті в ряді інших європейських країн і в США.
Оцінюючи значення цих перших законів, слід зазначити, що основною їхньою метою було огорожу інтересів видавців та промисловців. Як правило, саме вони, а не автори і винахідники виносили на ринок результати творчої праці і тому потребували монополії на їх реалізацію.
Підхід до авторського і патентного права як до власності набув найбільшого поширення в XIX столітті. Авторські і патентні закони більшості європейських країн у тій чи в іншій мірі прирівнювали права творців творчих досягнень до права власності, а іноді і прямо відносили їх до рухомого майна. У 1883 р. була прийнята Паризька конвенція з охорони промислової власності, яка продовжує залишатися найважливішим міжнародною угодою в галузі охорони промислових прав. Традиція пропрієтарного підходу до авторського і патентного права досить сильна і в даний час. Термін "інтелектуальна власність" широко використовується в законодавстві, у науковій літературі й у практиці багатьох країн. У 1967 р. у Стокгольмі була підписана Конвенція, що засновує Всесвітню організацію інтелектуальної власності (ВОІВ), відповідно до якої об'єктами охорони є права, пов'язані з конкретними результатами творчої діяльності у виробничій, науковій і художній областях.
Однак, як вже зазначалося, незважаючи на своє широке поширення, поняття інтелектуальної власності практично відразу ж з моменту своєї появи зазнало критики з боку багатьох учених. Противники даного поняття зазвичай вказували і продовжують підкреслювати в даний час, що не можна ототожнювати правовий режим матеріальних речей і нематеріальних об'єктів, якими є по своїй суті авторські твори і різні технічні нововведення; що на відміну від права власності, яке в принципі безстроково і не схильне яким -яким територіальним обмеженням, права авторів, винахідників і їхніх правонаступників споконвічно обмежені в часі і в просторі; що авторські і патентні права захищаються за допомогою здійснення інших правових засобів у порівнянні з тими, які застосовуються для захисту права власності; що право на творчий результат нерозривно пов'язано з особистістю його творця і т.п. Реагуючи на ці загалом справедливі зауваження, прихильники теорії інтелектуальної власності стали підкреслювати, що мова в даному випадку йде про власність особливого роду, яка вимагає спеціального регулювання у вигляді її нематеріального характера2, через те, що об'єктами права власності власників патентів, суб'єктів авторського права і товарних знаків є невловимі і безтілесні вещі3.
Своє логічне завершення подібний підхід знайшов у теорії інтелектуальних прав, відповідно до якої права авторів, винахідників, патентовласників і т.д. повинні бути визнані правами sui generis, тобто правами особливого роду, що знаходяться поза класичного розподілу цивільних прав на речові, обов'язкові і особисті. Теорія особливих інтелектуальних прав, багато прихильників якої взагалі виступають проти використання терміна "інтелектуальна власність", є в наші дні однією з найбільш поширених.
У зв'язку з цим цікаво простежити за тим, як змінювалося ставлення до поняття інтелектуальної власності у вітчизняному законодавстві і в юридичній науці. Російське законодавство XIX століття прямо відносило права авторів, винахідників, власників фабричних малюнків та моделей і т.д. до права власності. Зокрема, зміст прав авторів розкривалося у примітці до ст. 420 т. Х ч. 1 Зводу законів Російської Імперії, яка давала загальну характеристику права власності. Спроби підвести права на творчі здобутки під речове право робилися також при складанні проектів Цивільного Уложення і спеціальних законів про охорону прав на творчі результати, які розроблялися в Росії наприкінці XIX - початку XX веков1. Проте вже тоді такий підхід був відкинутий, тому що більшість вчених висловлювалося на користь використання в законодавстві більш точного терміну "виняткові права" 2. Поняття літературної і промислової власності практично перестали застосовуватися для позначення авторських, винахідницьких і патентних прав, а якщо і використовувалися, то в основному в якості об'єкта для критики. Ставлення до поняття інтелектуальної власності в радянський період розвитку російського законодавства було однозначно негативним. Крім посилань на його неточність, більшість авторів підкреслювали ще і буржуазну, експлуататорську сутність даного поняття. Єдине виключення в цьому плані складали норми авторського права, які були зосереджені в спеціальному законі, а з середини 60-х років - в особливому розділі Цивільного кодексу РРФСР 1964р.
Уперше після тривалої перерви термін "інтелектуальна власність" з'явився в Законі СРСР "Про власність в СРСР" від 6 березня 1990 р. 3 У ст. 2 цього закону, присвяченій законодавству про власність, було зазначено, що "відносини щодо створення і використання винаходів, відкриттів, творів науки, літератури, мистецтва та інших об'єктів інтелектуальної власності регулюються спеціальним законодавством Союзу РСР, союзних і автономних республік". Прийнятий незабаром Закон РРФСР "Про власність в РРФСР" від 24 грудня 1990 р.4 поряд з повторенням у п. 4 ст. 1, по суті, тієї ж думки, у ч. 2 п. 4 ст. 2 додатково роз'яснював, що "об'єктами інтелектуальної власності є твори науки, літератури, мистецтва та інших видів творчої діяльності у сфері виробництва, у тому числі відкриття, винаходи, раціоналізаторські пропозиції, промислові зразки, програми для ЕОМ, бази даних, експертні системи, ноу- хау, торговельні секрети, товарні знаки, фірмові найменування і знаки обслуговування ". Залишаючи осторонь питання про доречність приміщення цієї норми в Законі про власність і коректності переліку названих у ній об'єктів правової охорони, відзначимо лише, що з самого початку і союзну, і російське законодавство виходили з того, що інтелектуальна власність на результати творчої діяльності та інші прирівняні до них об'єкти, з одного боку, і власність на майно, з іншого боку, є хоч і близькими, але різними правовими інстітутамі5.
Основи цивільного законодавства Союзу РСР та республік від 31 травня 1991 р. хоча і включали до свого складу два спеціальних розділи, присвячені авторському праву і праву на винахід та інші результати творчості, що використовуються у виробництві, поняттям інтелектуальної власності не оперували.
Проте до часу введення в дію Основ цивільного законодавства на території Російської Федерації (4 серпня 1992 р.) поняття інтелектуальної власності вже міцно увійшло в юридичний обіг, тобто широко використовувалося в різних підзаконних актах і в публікаціях на юридичні теми. Правда, з прийнятих в 1992-1993 рр.. законів про охорону результатів інтелектуальної діяльності про власність на досягнутий результат, та й то в умовному, збірному сенсі, говорилося лише в одному з них, а саме в Патентному законі РФ.
Остаточно термін "інтелектуальна власність" був узаконений новою Конституцією РФ від 12 грудня 1993 р. Хоча стаття 44 Конституції РФ, присвячена свободі літературної, художньої, наукової, технічної та інших видів творчості, і не розкриває зміст цього поняття, але підкреслює, що "інтелектуальна власність охороняється законом ".
§ 2. Види об'єктів інтелектуальної власності за російським законодавством.
Як вже зазначалося, новий ЦК РФ, який також оперує даним поняттям, розкриває в загальному вигляді його вміст у ст. 138. Аналіз зазначеної статті дозволяє зробити цілком певний висновок про те, що під інтелектуальною власністю в російському законодавстві розуміється не що інше, як сукупність виняткових прав на результати інтелектуальної діяльності, а також деякі інші прирівняні до них об'єкти, зокрема кошти індивідуалізації учасників цивільного обороту і виробленої ними продукції (робіт, послуг). Переліку конкретних об'єктів правової охорони, що підпадають під поняття інтелектуальної власності, кодекс не містить. Однак зі ст. 138 ГК РФ однозначно випливає, що відповідна правова охорона результатів інтелектуальної діяльності та інших прирівняних до них об'єктів забезпечується лише "у випадках і в порядку, встановлених цим Кодексом та іншими законами". Це означає, що для віднесення того або іншого результату інтелектуальної діяльності або іншого об'єкта до інтелектуальної власності потрібно пряма вказівка закону.
Подібний підхід на сьогоднішній день представляється виправданим, оскільки, по-перше, в даний час ще відсутні реальні можливості для забезпечення правової охорони будь-яких інтелектуальних досягнень, і, по-друге, надання охорони деяким результатами навряд чи доцільно з суто практичних міркувань. Так, не викликає сумнівів правомірність постановки питання про введення правової охорони наукових ідей, гіпотез, теорій і інших подібних наукових результатов1. Проблема, однак, полягає в тому, як створити відповідний правовий механізм, не вдаючись до корінної ломки сформованих правових інститутів і не ставлячи перешкод для розвитку науково-технічного прогресу. Поки що спроби окремих учених і законодавців вирішити цю проблему будь-якими значними успіхами не увінчалися. Прикладом об'єкта, охорона якого цілком може бути забезпечена в традиційних законодавчих рамках, але навряд чи доцільна на сучасному етапі, може служити відеозапис. У принциповому плані відеозапису нічим не відрізняються від звукозаписів, охороняються у якості одного з об'єктів суміжних прав, і з теоретичної точки зору, безумовно, повинні бути зараховані до числа об'єктів інтелектуальної власності. Проте в даний час в більшості країн, які передбачають охорону суміжних прав, відеозапису об'єктами суміжних прав не визнаються. Не забезпечується їх охорона й Міжнародної конвенції про охорону інтересів артистів-виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій. У цих умовах введення в російське законодавство спеціальної охорони відеозапісей1 представляється недоцільним, тим більше з урахуванням того, що на них поширюються загальні норми авторського права.
Відсутність у ЦК РФ вказівки на конкретні види охоронюваних об'єктів інтелектуальної власності надає можливість шляхом прийняття відповідних законів або внесення до них змін і доповнень відносити до їх числа ті чи інші результати інтелектуальної діяльності, тобто більш оперативно і не міняючи самого ГК РФ вирішувати всі ці питання. Як показує світовий досвід останніх двох-трьох десятиліть, число і види охоронюваних результатів інтелектуальної діяльності постійно розширюються. Так, тільки за останні п'ять років коло охоронюваних в Російській Федерації об'єктів інтелектуальної власності поповнився корисними моделями, найменуваннями місць походження товарів, топологіями інтегральних мікросхем, програмами для ЕОМ, базами даних, службовою і комерційною таємницею, об'єктами суміжних прав. Навпаки, такі результати інтелектуальної діяльності, як відкриття та раціоналізаторські пропозиції, позбулися практичної охорони, хоча питання про них у законодавчому плані до цих пір поки остаточно не вирішене. Так чи інакше, конкретний склад об'єктів інтелектуальної власності не перебуває в застиглому стані, а, навпаки, постійно уточнюється і конкретизується.
§ 3. Поняття і види інтелектуальної власності в зарубіжному законодавстві.
Характеризуючи поняття інтелектуальної власності, не можна обійти увагою і питання про те, що вкладається в нього найважливішими міжнародними угодами, тим більше, що відповідно до Конституції РФ ті з них, в яких бере участь Росія, є складовою частиною російської правової системи (п. 4 ст. 15). Найбільш повним чином поняття інтелектуальної власності розкривається в пункті VIII ст. 2 Конвенції про заснування Всесвітньої організації інтелектуальної власності, від 14 липня 1967 р. У ній вказується, що інтелектуальна власність включає права, що стосуються: літературних, художніх і наукових творів; виконавської діяльності артистів, звукозапису, радіо-і телевізійних передач; винаходів у всіх галузях людської діяльності; наукових відкриттів; промисловим зразкам; товарним знакам, знакам обслуговування, фірмових найменувань та комерційних позначень; захист від недобросовісної конкуренції, а також всі інші права, що стосуються інтелектуальної власності у виробничій, науковій, літературній і художній областях.
Неважко помітити, що в названій конвенції, як і у Цивільному кодексі України, термін "інтелектуальна власність" використовується у збірному значенні, позначаючи собою усі права на результати творчої діяльності і деякі прирівняні до них об'єкти. Міститься у конвенції перелік конкретних видів виняткових прав носить приблизний характер і може бути легко доповнений іншими результатами інтелектуальної діяльності. Очевидним є і та обставина, що на членів ВОІВ не накладається зобов'язання забезпечити в своїх країнах охорону всіх перерахованих у конвенції прав і вони самі визначають коло охоронюваних об'єктів інтелектуальної власності. Нарешті, навіть при дуже сильному бажанні в приведеному вище визначенні важко угледіти будь-який зв'язок (крім чисто термінологічної подібності) поняття інтелектуальної власності і права власності в його традиційному розумінні.
Підводячи певний підсумок сказаному, можна відзначити, що й сучасне російське законодавство, і міжнародні угоди розуміють під інтелектуальною власністю сукупність виключних прав як особистого, так і майнового характеру на результати інтелектуальної і в першу чергу творчої діяльності, а також на деякі інші прирівняні до них об'єкти , конкретний перелік яких встановлюється законодавством відповідної країни з урахуванням прийнятих його міжнародних зобов'язань. В даний час термін "інтелектуальна власність" лише в історичному плані пов'язаний з теорією інтелектуальної власності кінця XVIII - початку XIX століть і не таїть в собі ніякої реальної небезпеки в частині введення в оману щодо юридичної природи тих прав, для позначення яких він зазвичай використовується. Тому для його застосування і в законодавстві, і в юридичній літературі немає ніяких серйозних протипоказань.
РОЗДІЛ 2. СПЕЦИФІКА РЕГУЛЮВАННЯ ОКРЕМИХ ВИДІВ ОБ'ЄКТІВ ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ.
§ 1. Особливості правового регулювання авторського права.
Як вже неодноразово зазначалося, поняття "інтелектуальна власність" є узагальнюючим по відношенню до таких використовуваним в законодавстві і в юридичній літературі поняттям, як "літературна і художня власність". Останнє означає, відповідно, авторське право, дія якого поширюється також як результати наукової творчості ("наукова власність").
Їм регулюються відносини, що виникають у зв'язку із створенням та використанням творів науки, літератури і мистецтва (авторське право), фонограм, виконанні, постановок, передач організацій ефірного та кабельного мовлення (суміжні права). Об'єднання в єдиному інституті, який в подальшому для стислості буде називатися просто авторським правом, двох зазначених груп норм пояснюється найтіснішого залежністю виникнення і здійснення суміжних прав від прав авторів творчих творів, а також врегульованістю відповідних відносин єдиним законом.
В якості основних завдань (функцій) авторського права найчастіше в юридичній літературі називають дві наступні завдання. З одного боку, авторське право має стимулювати діяльність зі створення творів науки, літератури і мистецтва. У цих цілях авторське право сприяє створенню умов для заняття творчою працею, забезпечує правове визнання й охорону досягнутих творчих результатів, закріплення за авторами прав на використання створених ними творів і отримання доходів і т.д. З іншого боку, завданням авторського права вважається створення умов для широкого використання творів в інтересах суспільства. Іншими словами, підвищення рівня охорони прав авторів в жодному разі не повинно перешкоджати використанню їх творів з метою освіти та просвітництва або служити перешкодою в прагненні найширшої аудиторії читачів, глядачів, слухачів знайомитися з ними.
Зазначені завдання авторського права тісно пов'язані з його принципами. Принципи авторського права - це його основні початку, відправні ідеї, які володіють універсальністю, вищою імперативністю і загальзначимість. Вони ніби пронизують зміст всієї системи авторського права, зумовлюють всю юрисдикційну діяльність і втілюються в суб'єктивних правах і обов'язках учасників авторських правовідносин. Не будучи закріпленими в конкретних статтях закону, принципи авторського права виводяться з аналізу всієї сукупності авторсько-правових норм. Знання принципів дозволяє орієнтуватися у великому авторське законодавстві, правильно тлумачити і застосовувати на практиці окремі його норми, а також вирішувати питання, на які немає прямої відповіді в чинному законодавстві.
Представляється, що до числа основних принципів російського авторського права, відображених у змісті його норм на сучасному етапі розвитку, належать такі положення.
По-перше, принципом авторського права може і повинен вважатися принцип свободи творчості, який прямо закріплений статтею 44 Конституції РФ. Даний принцип, лише нещодавно наповнений реальним змістом, пронизує собою всі авторське законодавство і конкретизується у низці його норм. Так, відомо, що свобода творчості несумісна з цензурою творів науки, літератури і мистецтва. В даний час цензура в Росії заборонена в законодавчому порядку. Наприклад, ст. 33 Закону РФ "Про засоби масової інформації" від 27 грудня 1991 р. встановлює, що "вимога від редакції засобу масової інформації з боку посадових осіб, державних органів, установ або громадських організацій попередньо погоджувати повідомлення та матеріали (крім випадків, коли посадова особа є автором або інтерв'юйованим), а так само накладення заборони на поширення повідомлень і матеріалів, їх окремих частин, - не допускаються "1.
Забезпечуючи свободу творчості, авторське право охороняє всі твори науки, літератури і мистецтва незалежно від їх призначення, достоїнств і способу висловлювання. У цих же цілях закон не обмежує коло охоронюваних творів будь-яким переліком і охороняє будь-які результати творчої діяльності, існуючі в об'єктивній формі. Творці творів вільні у виборі теми, сюжету, жанру і форми втілення створюваних ними понять або художніх образів, а також самостійно вирішують питання про випуск свого твору в світ, надання твору остаточної форми і т.п.
По-друге, принципом авторського права є поєднання особистих інтересів автора з інтересами суспільства. Хоча цей принцип, безумовно, виявляється і в інших інститутах права інтелектуальної власності та цивільного права в цілому, в авторському праві він має особливе значення. Загальновідомо, що в основі авторського права лежить визнане за автором монопольне право на використання створеного ним твору. Визначення розумних меж цієї монополії протягом століть було однією з головних проблем авторського права. В даний час вже ніхто не стверджує, що автори повинні мати необмежений контроль за використанням своїх творів. Нічим не обмежена монополія необхідна і можлива лише по відношенню до неоприлюдненого творів. Якщо ж твір за згодою автора стало доступно для загального відома, його права на твір не можуть бути настільки великими, щоб повністю ігнорувалися інтереси інших громадян і суспільства в цілому. Закони демократичного суспільства не тільки гарантують охорону інтелектуальної власності, але й закріплюють право членів суспільства на участь у культурному житті і користування досягненнями культури (п. 2 ст. 44 Конституції РФ).
По-третє, в якості одного з принципів російського авторського права може бути висунуто положення про невідчужуваності особистих немайнових прав автора. У цьому полягає одна з істотних відмінностей російського авторського права від авторського права ряду зарубіжних країн. За російським авторському законодавству особисті немайнові права автора (право авторства, право на ім'я тощо) не можуть перейти до інших осіб, хоча б сам автор і висловив на це свою згоду. Подібна угода не буде мати юридичної сили і є недійсним. Тому навіть у тих випадках, коли твір створено в порядку виконання службового завдання, особисті немайнові права зберігаються за автором і повинні бути у всіх випадках забезпечені. Цими ж міркуваннями продиктовані норми російського законодавства, що встановлюють, що право авторства, право на авторське ім'я, право на захист репутації автора не переходять у спадщину, що у випадках так званого "вільного" використання творів обов'язкове зазначення імені автора і т.д. Що стосується майнових прав авторів, то вони можуть передаватися іншим особам за авторським договором, в порядку спадкування, а також в силу закону (вільне використання творів).
По-четверте, для сучасного російського авторського права характерний принцип свободи авторського договору. Даний принцип замінив собою властивий раніше діяв авторському праву принцип нормативної регламентації основних прав і обов'язків сторін за авторськими договорами. Найбільш яскравим вираженням останнього було існування так званих типових авторських договорів (видавничих, сценарних, 1 постановочних та ін), які мали нормативне значення і детально регламентували відносини авторів і користувачів творів. Звичайно, було б неправильно зводити роль типових договорів лише до обмеження волі сторін у розпорядженні належними їм правами. Як відомо, однією з головних функцій типових договорів було огорожу авторів від свавілля користувачів творів, прагнення гарантувати авторам певний мінімальний рівень прав. Умови конкретних авторських договорів, що погіршують становище авторів в порівнянні з відповідним типовим договором, визнавалися недійсними і замінювалися умовами, закріпленими в типовому договорі.
Разом з тим присутність в законодавстві правил, детально регулюють сферу відносин, яка в принципі має визначатися насамперед вільним волевиявленням самих сторін, важко визнати нормальним явищем. У зв'язку з цим нове російське авторське законодавство відмовилося від жорсткої регламентації відносин сторін авторського договору. У ньому закріплюються лише можливі типи авторських договорів, а також вказуються умови, які повинні бути в обов'язковому порядку погоджені сторонами. Що стосується законних інтересів авторів, то вони забезпечуються, з одного боку, забороною включати в авторські договори явно кабальні для авторів умови, наприклад, умова про передачу прав на твори, які автор може створити в майбутньому, і, з іншого боку, правилами, які надають авторам певні права, наприклад, щодо розірвання авторського договору після закінчення п'яти років з дати його укладення, якщо конкретний термін договору сторонами не визначений, або накладають на користувачів творів певні обов'язки, наприклад з виплати авторові авансу за договором замовлення. Крім цих та деяких інших зазначених у законі обмежень, сторони вільні у визначенні змісту та інших умов авторського договору.
1. Об'єкти авторського права
Чинне законодавство не містить легального визначення поняття твори, хоча вказує на ті ознаки, якими він повинен мати, щоб користуватися правовою охороною. Згідно зі ст. 6 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", авторське право поширюється на твори науки, літератури і мистецтва, що є результатом творчої діяльності незалежно від призначення і достоїнств твору, а також способу його вираження. Крім того, підкреслюється, що законом охороняються як оприлюднені твори, так і не оприлюднені твори, що існують у якій-небудь об'єктивній формі.
Твір як реально існуюче явище оточуючого нас світу виступає як комплекс ідей та образів, що отримали своє об'єктивне вираження у готовому труде1, індивідуальне і неповторне відображення об'єктивної дійсності. Твір є результатом розумової діяльності людини, а людський мозок може робити тільки нематеріальні об'єкти.
У зв'язку з цим завжди важливо розрізняти сам твір, що має нематеріальну сутність, і форму його втілення, тобто ту речову форму, яка є матеріальним носієм твори, наприклад рукопис, малюнок,, нотний запис тощо Зв'язок твори зі своїм матеріальним носієм може бути нерозривним. Так, картина і скульптура як результат праці художника настільки тісно пов'язані з формою, в яку вони одягнені, що складають з нею одне нероздільне ціле.
Матеріальні предмети - "носії" творів - можуть бути унікальні. Але авторське право охороняє твір як систему ідей, думок та образів саме у зв'язку з можливістю його відтворення. Тому авторське право на твір науки, літератури і мистецтва зберігається навіть у разі загибелі того матеріального носія, в якому воно було втілено. Звичайно, практичне значення це має лише тоді, коли, наприклад, збереглася копія або репродукція втраченого твору мистецтва, коли літературний або музичний твір може бути будь-ким відтворено по пам'яті і т. д.
Авторське право на твір не пов'язане з правом власності на матеріальний об'єкт, в якому воно виражене. Тому перехід права власності на матеріальний об'єкт або право володіння матеріальним об'єктом самі по собі не тягнуть за собою переходу авторських прав на твір як благо нематеріальне. Єдиний виняток у цьому плані являє собою правило, що стосується творів образотворчого мистецтва. При передачі права власності (права володіння) на твір образотворчого мистецтва до набувача переходять і окремі авторські права, наприклад, право поміщати твір на публічних виставках без виплати особливої винагороди автору, право на розповсюдження твору і т.д. Автору твору поряд з безумовною охороною його особистих немайнових прав забезпечується лише право доступу, відповідно до якого він має право вимагати від власника твору надання можливості здійснення права на відтворення свого твору (ст. 17 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
Таким чином, творами є "не матеріальні, продукти, а творча думка, що стала в них об'єктивною реальністю" 1. Проте не всяке твір як результат розумової діяльності людини охороняється нормами авторського права. Об'єктами авторського права визнаються лише такі твори, які володіють передбаченими законом ознаками. Такими ознаками є творчий характер твору і об'єктивна форма його вираження.
Творчий характер твору.
У самому законі ознака творчості не розкривається, в сипі з чим в юридичній літературі дається чимало його визначень.
Показником творчого характеру твору, на думку більшості російських вчених, є його новизна. Новизна в даному випадку розглядається як синонім оригінальності твору. Вона може виражатися в новому змісті, в ноу) ю формою твори, в новій ідеї, в нової наукової концепції і т.п. У цьому сенсі будь-яке творче твір характеризується оригінальністю, новизною, неповторністю і унікальністю.
Новизна як самостійний ознак охороноздатності об'єкта необхідна лише в патентному праві, оскільки у регульованому їм сфері об'єктивно можливо збіг результатів розробок різних осіб. У зв'язку з цим велике значення тут надається поняттю пріоритету, яке зовсім невідомо авторському праву. В авторському праві, охороняючому форму твору, ознака новизни як самостійний критерій його охорони є зайвим, оскільки він повністю поглинається ознакою творчості.
Об'єктивна форма і відтворюваність твору. Твір як результат творчої діяльності автора стає об'єктом авторського права лише за умови, що воно виражене в будь-якій об'єктивній формі.
Щоб творчий результат придбав суспільну значимість і характер об'єкта авторського права, він повинен бути втілений в будь-якій об'єктивній формі: письмовій (рукопис, машинопис, нотний запис тощо), усній (публічне проголошення, публічне виконання і т.д. ), звуко-чи відеозапису (механічної, магнітної, цифровий, оптичної і т.д.), зображення (малюнок, ескіз, картина, план, креслення, кіно-, теле-, відео-або фотокадр і т.д.), об'ємно-просторової (скульптура, модель, макет, спорудження і т.д.) або іншій формі. Іншими словами, твір має існувати у формі, яка відокремлена від особистості автора і придбала самостійне буття. При цьому для визнання твору об'єктом авторського права зовсім не потрібно завершеності роботи. Закон в рівній мірі охороняє як закінчені, так і незавершені твори, зокрема ескізи, плани та інші проміжні результати, які використовуються авторами при створенні творів.
Об'єктивна форма вираження твору тісно пов'язана з можливістю його відтворення.
Закон РФ "Про авторське право та суміжні права", обмежується вказівкою на необхідність надання твору об'єктивної форми і, на відміну від ст. 475 ДК РРФСР 1964 р. та ст. 134 Основ цивільного законодавства 1991 р., не згадує при цьому про те, що дана форма повинна дозволяти відтворювати результат творчої діяльності автора (п. 2 ст. 6). Іншими словами, законодавець однозначно визнав, що авторським правом охороняються будь-які виражені зовні твори, у тому числі і ті, об'єктивна форма яких не пов'язана з матеріальним носієм. Звичайно, захист подібних творів, наприклад, публічно виголошених, але ніде не зафіксованих промов, лекцій, доповідей, особливо захист їх від спотворення, видається більш складною, ніж захист творів, пов'язаних з будь-яким матеріальним носієм. Але в принципі вона може бути забезпечена, в зв'язку з чим виключення із закону спеціального згадки про можливості відтворення результату творчої діяльності як особливого ознаки охороняється твори представляється виправданим.
Призначення і достоїнства твору.
У радянській юридичній літературі була висловлена думка, що одним з критеріїв охороноздатності твору повинна вважатися його громадська полезность1. Однак ця позиція підтримки в науці не отримала і була відкинута переважною більшістю учених. Ні, колишнє, ні нині чинне законодавство такої вимоги до творів не містило і не містить. Більш того, ст. 8 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" прямо підкреслює, що авторське право поширюється на всі твори, незалежно від їх призначення, і достоїнств. Це означає, що авторським правом в рівній мірі охороняються як високохудожні твори, так і ті твори, художні достоїнства яких невисокі.
Виконання формальностей. Для виникнення, здійснення і охорони авторського права не вимагається реєстрації твору, іншого спеціального оформлення твору або дотримання будь-яких інших формальностей. Це принципова позиція законодавства Росії, відповідно до якої авторське право породжує сам факт створення твору (п. 1 ст. 9 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права"). Крім того, закон не вимагає підтвердження наявності у твору передбачених критеріїв, тобто необхідності будь-якої кваліфікації твору як такого для визнання його об'єктом авторського права. У тому випадку, якщо виник спір з приводу авторських прав пов'язаний з питанням про визнання того чи іншого результату інтелектуальної діяльності твором, охоронюваним авторським правом, він вирішується судом виходячи з наявності або відсутності розглянутих вище критеріїв охороноздатності твору.
Вказуючи на відсутність формальностей як умови охороноздатності твору, слід мати на увазі, що після приєднання СРСР у 1973 р. до Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 р. на всіх друкованих виданнях (книгах, журналах, конвертах грамплатівок і магнітофонних записів і т. п. ) став проставлятися знак охорони авторського права, який складається з трьох елементів: латинської букви "з" в окружності: ©; імені (найменування) власника виняткових авторських прав; року першого опублікування твору. Порядок і умови проставлення знака охорони докладно регламентовані рядом нормативних актов2. Використання знака охорони, яке підтверджене п. 1 ст. 9 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", не означає введення в російське право вимоги про виконання формальностей як умови виникнення охорони.
Застосування знака охорони залежить від розсуду власника виняткових авторських прав. Правовий охороною в однаковій мірі будуть користуватися як твори, на яких проставлено знак охорони, так і твори без такого знака.
Аналогічне значення має і передбачена ст. 13 Закону РФ "Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних" реєстрація програмних засобів в Російському агентстві по правовій охороні програм для ЕОМ, баз даних і топологій інтегральних мікросхем. Реєстрація програмних засобів здійснюється виключно за бажанням правовласника, їй не надається ніякого правообразующее значення, але факт реєстрації може відіграти корисну роль при вирішенні спору про авторство на програму або її незаконне використання.
Правове значення окремих елементів твору. Об'єктом авторського права є не тільки твір у цілому, але і частина твору (включаючи його назву), що є результатом творчої діяльності і може бути використана самостійно (п. 3 ст. 6 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права "). У зв'язку з цим велике значення для розуміння сутності правової охорони творів за російським законодавством має прийняте в літературі виділення у твору "юридично байдужих" і "юридично значущих" елементів. У російській юридичній літературі ця проблема найбільш глибоко досліджена в роботах В. Я. Іонаса 1, який не зупинився на традиційному виділення у творів форми і змісту, а детально розглянув всі складові їх структурні елементи. У результаті їм було запропоновано дві групи елементів твору. До юридично байдужим, тобто неохоронюваним, елементам твори художньої літератури були віднесені тема, матеріал твору, сюжетне ядро, ідейний зміст. У теорії літератури ці елементи називають змістом твору. Їх запозичення не накладає на користувачів ніяких обов'язків, тобто не є порушенням авторського права.
У принципі аналогічно вирішується питання з охороною сюжетного ядра твору. Історія літератури і мистецтва знає чимало творів, у яких використовуються подібні сюжетні ходи і один і той же вихідний матеріал.
Такої ж позиції дотримується судова практика.
До змісту твору, який як таке не захищається Фірмами авторського права, відноситься і такий елемент твору, як його назва (заголовок). Однак якщо назва є оригінальним і відображає творчу самобутність автора, воно користується правовою охороною.
До юридично значущим (охоронюваним) елементам твори відносяться образи мова твору. Під художнім чином розуміється специфічна для мистецтва форма відображення дійсності і вирази мілин і почуттів митця. Художній образ народжується в уяві художника, втілюється в створюваному їм творі в тій або іншій матеріальній формі (пластичної, звуковий, жести-мі-мічної, словесної) і відтворюється уявою сприймає мистецтво глядача, слухача, чітателя2. У науці авторського права створені художником образи іменуються внутрішньою формою твору. Вона користується правовою охороною, тому що є результатом творчої діяльності і відображає індивідуальність свого творця. Вважається, що в принципі образи твори можуть бути запозичені для створення нового, творчо самостійного твору за умови надання їм нової зовнішньої форми. У цьому випадку, однак, закон вимагає обов'язкової згоди автора первісного твору і зазначення джерела запозичення.
Зовнішньою формою твору є мова твору, під яким розуміються властиві авторові засоби і прийоми створення художніх образів, тобто сукупність використовуваних ним зображально-виражальних засобів. Мова твору запозичений бути не може, в такому випадку використовується цитування із зазначенням джерела.
Теоретичне розмежування елементів твору на охоронювану законом форму і не охороняється зміст проводиться у відношенні не тільки художніх, а й наукових творів. Так, вважається, що такі утворюють зміст наукового твору елементи, як постановка наукової проблеми, метод наукового дослідження, наукові факти, інтерпретація, систематизація, гіпотеза і теорія та ін, самостійного правового значення не мають і не охороняються самі по собі, поза певної форми1 . В обгрунтування цього справедливо вказується, що наукове відкриття, що становить елемент змісту наукового твору і не отримало в якості цього елемента правової охорони, було виділено як самостійний об'єкт цивільного права. Якщо б відкриття отримувало достатню правову охорону з авторського права, то не було б потреби в створенні самостійного правового інституту у вигляді права на откритіе2.
Що ж стосується охоронюваних елементів наукового твору, то до них відносяться: 1) зовнішня форма, тобто його мову, що включає особливі наукові знаки і символи, і 2) внутрішня форма, яку утворюють прийнята автором послідовність викладення наукових понять, логіка, система розкриття наукових ідей і розташування матеріалу.
У зв'язку з тим, що авторське право охороняє форму твору, для встановлення випадків порушення авторських прав шляхом запозичення вирішальне значення мають буквальні збіги, для встановлення яких складаються таблиці збігів ("текст на такий-то сторінці в одному творі відповідає тексту на такий-то сторінці в іншому творі ") 3.
2. Твори, що не охороняються авторським правом
До числа об'єктів, що не охороняються авторським правом, відносяться перш за все ті з них, які не володіють хоча б одним з ознак твори науки, літератури і мистецтва. Так, якщо особою в ході проробленої роботи досягнутий не творчий, а чисто технічний результат, він нормами авторського права не охороняється. До такого роду результатів належать, зокрема, телефонні довідники, розклади руху, адресні книги і т. п. за умови, що укладачем не була застосована оригінальна система викладу довідкових даних. У спірних випадках наявність творчого внеску встановлюється експертизою, проведеної відповідними фахівцями.
У зв'язку з тим, що доктрина російського авторського права передбачає охорону лише форми твору, а не його змісту, в літературі / незмінно зазначалося, а нині знайшло пряме відображення у п. 4 ст. 6 Закону, "Про авторське право та суміжні права" положення про те, що авторське право не поширюється на ідеї, методи, процеси, системи, способи, концепції, принципи, відкриття, факти. Деякі з перерахованих результатів творчої діяльності охороняються у рамках інших інститутів, права, наприклад патентного права; питання охорони інших творчих результатів обговорюються у наукових колах. Але самі по собі ідеї, принципи, факти і подібні до них результати творчої діяльності авторське право не охороняє.
Поряд з подібними об'єктами існують твори, які мають усі необхідними ознаками, але не охороняються авторським правом в силу прямої вказівки закону. До їх числа відносяться наступні чотири категорії творів.
По-перше, не користуються правовою охороною твори, на які закінчився термін дії авторського права. Тут же відзначимо, що закінчення строку охорони ніяк не впливає на охорону авторства, імені автора і недоторканності твору.
По-друге, зі сфери правової охорони виключені офіційні документи, їх офіційні переклади, а також державні символи і знаки. До числа офіційних документів відносяться закони та інші акти нормативного характеру - інструкції, вказівки, стандарти, методичні рекомендації, статути юридичних осіб і т. п., судові рішення та інші акти правозастосовних органів - обвинувальні висновки, подання прокуратури, акти органів попереднього слідства і т . п., а також інші офіційні документи, які виходять від організацій і посадових осіб, - звіти, довідки, патентні описи, позови і т. п. Державними символами і знаками вважаються прапори, герби, гімни, ордени, грошові знаки і т.п .
Це й зрозуміло, оскільки зазначені об'єкти можуть ефективно виконувати свою роль лише в тому випадку, якщо вони використовуються широко і без будь-яких обмежень.
По-третє, в силу прямої вказівки закону не охороняються авторським правом твори народної творчості. До них належать твори фольклору - частівки, приказки, анекдоти, танці і т. п. твори народних художніх промислів, народні костюми, традиційна архітектура і т.п. При цьому маються на увазі передусім твори сучасної народної творчості, оскільки виділення в особливу групу раніше створених творів такого роду не мало б великого сенсу, бо вони не охороняються авторським правом в силу закінчення строку охорони.
По-четверте, не визнаються об'єктами авторського права повідомлення про події та факти, що мають інформаційний характер (ст. 8 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
Єдине, на що має право претендувати автор повідомлення або вперше опублікував його орган масової інформації, - це вимагати зазначення іншими органами друку, повідомляють дану інформацію, на джерело її первісного оприлюднення. Так, згідно зі ст. 23 Закону РФ "Про засоби масової інформації", при розповсюдженні повідомлень і матеріалів інформаційного агентства іншим засобом масової інформації посилання на інформаційне агентство обов'язкове. Обов'язковість посилання на інші (крім інформаційних агентств) засоби масової інформації, а також конкретних осіб, першими отримали ту чи іншу інформацію, є лише тоді, коли таке прохання або умови прямо виражені цим органом або автором конкретного повідомлення. У тих же випадках, коли повідомлення про ту чи іншу подію супроводжується авторським коментарем, оцінками значущості того, що сталося, прогнозами, аналізом чи іншій інтерпретацією, воно набуває режим об'єкта авторського права. Дослівне відтворення таких повідомлень допускається з обов'язковим зазначенням імені автора, якщо тільки автором це спеціально не заборонено (п. 3 ст. 19 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
Не так давно у вітчизняній практиці досить гостро постало питання про те, охороняються чи авторським правом програм теле-та радіопередач і, відповідно, чи можуть газети їх вільно передруковувати. Пристрасті з цього приводу особливо загострилися після прийняття 19 травня 1994 Судовою палатою з інформаційних спорів при Президенті РФ рекомендації "Про правову природу програм теле-і радіопередач, що публікуються в періодичних друкованих виданнях" 1.
Судова палата висловилася на користь визнання програм передач об'єктами інтелектуальної власності, право розпорядження якими, в тому числі поширення програм, належить телерадіокомпаніям. Таке вирішення питання викликало вкрай негативну реакцію багатьох періодичних видань, а також полеміку на сторінках печаті2. При цьому як прихильники, так і супротивники прийнятої Судовою палатою рекомендації посилалися на відповідні приклади з практики, а також апелювали до вже відбувся судовим процесам, що завершився прямо протилежними рішеннями.
Якщо ж звернутися до суті справи, то його можна звести до двох тісно взаємопов'язаним питань, а саме: 1) чи відповідають програми передач вимогам, які висуваються до об'єктів авторського права і 2) якщо вони не є об'єктами авторського права, то чи можуть телерадіокомпанії передавати їх періодичним виданням за плату.
Зазначені інтелектуальні досягнення в разі, якщо вони виражені в доступній для сприйняття формі, є однією зі складових змісту авторських творів. Але авторське право в силу притаманних йому обмежених можливостей охороняє лише форму, а не зміст творів.
Повертаючись безпосередньо до програм передач, необхідно зауважити, що суть зусиль укладачів сітки мовлення полягає у творчій розробці саме змістовної частини такого результату інтелектуальної діяльності, як програма. Те, як співвідносяться між собою передачі різних видів і жанрів, якої категорії слухачів і глядачів вони адресовані, в який час вони передаються в ефір - це і багато іншого є результатом творчої діяльності. У цьому сенсі програми передач на кшталт збірників та інших складових творів, які визнаються об'єктами авторського права в силу того, що включений у них матеріал розташовано за якою-небудь оригінальною схемою. Як і по відношенню до збірок, стосовно до програм радіо-і телепередач правомірна постановка питання про неприпустимість запозичення тієї оригінальної системи, яка покладена в основу програми як сукупності певних матеріалів, переданих в ефір.
Від програми передач як сукупності переданих в ефір матеріалів необхідно відрізняти програму передач як доводяться до слухачів (глядачів) інформацію про тих передачах, які будуть передані в ефір. Дана інформація, якщо тільки вона не подається в якій-небудь оригінальній формі, ніякого самостійного твору не утворює. У такому своєму розумінні програма передач підпадає під повідомлення про події та факти, що має інформаційний характер і не є об'єктом авторського права (ст. 8 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права"). З цього випливає, що інформація про програми передач може використовуватися будь-якими зацікавленими особами, в тому числі газетами, вільно, тобто без дозволу телерадіокомпаній і без виплати будь-якої вознагражденія1.
Сказане, проте, зовсім не означає, що між організаціями ефірного мовлення та газетами не можуть укладатися договори про передачу інформації про програми передач для їх друкування в газетах. У сучасному світі інформація вже давно придбала товарний характер і виступає в якості особливого об'єкта договірних відносин, пов'язаних з її збиранням, зберіганням, пошуком, переробкою, поширенням і використанням у різних сферах людської деятельності2. У цьому плані програма передач як особливий інформаційний продукт може передаватися на певних умовах будь-яким зацікавленим особам.
Іншими словами, організації ефірного мовлення можуть продавати інформацію про програми своїх передач, але тільки тим газетам, які зацікавлені в її придбанні для отримання тих чи інших переваг. Ті ж газети, які отримують цю інформацію законним шляхом з інших джерел, наприклад, дізнаючись її з газет, що вже опублікували програми передач, можуть робити це вільно, тому що ніякого порушення авторських прав тут не відбувається.
3. Види об'єктів авторського права
Коло охоронюваних законом творів досить широкий і різноманітний. Твори розрізняються за об'єктивній формі, способам їх відтворення, ступеня самостійності, видам використання і цілому ряду інших підстав. Природно, що відмінності, наявні між окремими видами творів, враховуються при їх охорони і позначаються на їх правовий режим. У зв'язку з цим виділення окремих видів творів являє собою не тільки теоретичний, а й великий практичний інтерес.
Перш за все заслуговує на увагу питання про розподіл охоронюваних законом творів на твори науки, літератури і мистецтва.
Так, твори літератури, якщо під літературою розуміти будь-які твори, виражені в словесній (мовної) формі, у залежності від їх змісту є творами якої науки, або мистецтва. Спеціальне виділення літературних творів має сенс лише в тому випадку, якщо ними охоплюється особлива група творів, які не підпадають під твори науки чи мистецтва.
З урахуванням сказаного творами науки, за змістом закону, є будь-які твори, основний зміст яких полягає у виробленні та систематизації об'єктивних знань про дійсність, включаючи твори наукової літератури. Творами літератури визнаються художні твори, виражені в словесній формі. До творів мистецтва відносяться всі інші твори художньої творчості, включаючи твори архітектури, живопису, графіки, скульптури, декоративно-прикладного мистецтва, музики, кіно і театру і т.д.
У російській юридичній науці було поставлено питання про те, чи буде користуватися правовою охороною твір, що володіє всіма ознаками об'єкта авторського права, але не відноситься прямо до сфери науки, літератури і мистецтва, наприклад витвір технічного творчества1. Відповідаючи на нього, Е. П. Гаврилов прийшов до справедливого висновку, який поділяється і сучасною практикою, що охороною за чинним законодавством користуються будь-які твори, в яких проявляється творчість і які володіють усіма передбаченими законом ознаками об'єкта авторського права.
Тому всі твори, що розкривають зміст технічних рішень до їх кваліфікації в якості винаходів та інших об'єктів патентного права, повинні користуватися авторсько-правовою охороною як твори науки.
Ст. 7 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" відносить до об'єктів авторського права широке коло творів творчості. У порівнянні з раніше діючим законодавством (ст. 475 ДК 1964 р.) коло охоронюваних творів, по-перше, значно розширений за рахунок включення до складу об'єктів авторського права нових видів творів, зокрема творів садово-паркового мистецтва, дизайну, картографічних творів, програм для ЕОМ та ін По-друге, він став більш впорядкованим, оскільки побудований з огляду на відмінності між способами вираження різних результатів творчості. Звичайно, і зараз деякі види творів, виділені особливо, цілком поглинаються іншими видами творів. Так, наприклад, переклади і збірники підпадають під поняття літературних творів. Проте основне призначення закріпленого в законі переліку охоронюваних творів полягає не в тому, щоб дати їх ідеальну класифікацію, а в тому, щоб відобразити у відносно впорядкованому вигляді їх найбільш поширені види.
Слід підкреслити, що закріплений законом перелік захищаються) творів носить лише приблизний, орієнтовний характер. Есл1 той чи інший творчий результат не підпадає ні під один з перерахованих у законі видів творів, але відповідає всім необхідним за закон: умовами, він визнається твором і користується такою ж охороною як і прямо названі в законі об'єкти авторського права.
Літературні твори. У своєму значенні літературний твір охоплює собою не тільки літературно-мистецькі, а й наукові, навчальні, публіцистичні та інші роботи. При цьому саме літературний твір може знаходитися в усній, письмовій чи іншій об'єктивній формі, що допускає можливість сприйняття його третіми особами. Воно може бути як зафіксовано на папері, плівці, грамплатівці, магнітному диску або іншому матеріальному носії, так і виражено в усній формі, зокрема публічно виголошено або виконане.
а) Речі, лекції, доповіді та інші усні виступи. Закон РФ "Про авторське право та суміжні права" на відміну від ЦК РРФСР 1964 р. не згадує особливо про охорону таких літературних творів, як промови, лекції, доповіді та інші усні твори. Однак, оскільки закон містить загальне вказівку на те, що правовою охороною користуються і твори, виражені в усній формі, можна зробити висновок, що за російським законодавством промови, проповіді, виступи і подібні їм твори охороняються.
Особа, яка претендує на охорону своїх авторських прав, має довести факт порушення. Це дуже важко. зробити автору, який публічно виголосив або виконав своє літературний твір, але не подбав про надання твору більш стійкої форми. Таке твір практично неможливо захистити від спотворення і дуже важко - від неправомірного використання. Тому не випадково російської судової практиці не відомі суперечки з приводу порушень авторських прав на усні проізведенія1.
б) Листи, щоденники, особисті нотатки. До числа охоронюваних законом літературних творів, безумовно, відносяться листи, щоденники, особисті записи і інші аналогічні документи особистого характеру, хоча закон і не виділяє їх особливо серед інших літературних творів. Проблема охорони прав громадян, що створюють або зберігають зазначені документи, має три аспекти. Перший з них пов'язаний з тим, що ці особисті документи розглядаються як твори, що охороняються авторським правом. У зв'язку з цим право на листи, щоденники, записки, нотатки і т. п. належить їх автору, тільки за згодою якого і може бути здійснено їх опублікування. Другий аспект даної проблеми полягає в тому, що зазначені документи, як правило, носять приватний характер і зачіпають особисту сферу людського життя.
Тому правова охорона листів, щоденників та інших подібних документів пов'язана із забезпеченням конституційного права громадян на охорону їх приватного життя. Згідно зі ст. 23-24 Конституції РФ "кожен має право на недоторканність його приватного життя, особисту і сімейну таємницю, на таємницю листування, телефонних переговорів, телеграфних та інших повідомлень ... Збір, зберігання, використання та поширення інформації про приватне життя особи без його згоди не допускається ".
Таємниця документів особистого характеру охороняється незалежно від цінності містяться в них відомостей.
У випадку смерті кого-небудь із зазначених осіб подібні документи можуть публікуватися за згодою пережив чоловіка і дітей померлого.
Третій аспект даної проблеми пов'язаний з правом власності на письмові документи, що містять відомості про приватне життя. Так, власником листи, телеграми або іншого повідомлення є особа, якій вони адресовані. Як власник, він в принципі може на свій розсуд розпорядитися своїм документом як матеріальним предметом, наприклад, може його знищити, подарувати, продати в якості автографа і т.п. Однак у цьому випадку він несе відповідальність за можливе поширення містяться в документі відомостей приватного характеру.
Якщо матеріали щоденників, нотаток, листів без дозволу автора або його родичів готуються до опублікування, то ці особи можуть звернутися до суду з позовом про заборону опублікування, про вилучення з обігу вже виданих матеріалів, а також про відшкодування завданої моральної шкоди.
в) Інтерв'ю, дискусії, листи до редакції. Під інтерв'ю розуміється зустріч, у процесі якої письменник, репортер або коментатор отримує від співрозмовника інформацію для опублікування. Проте значення інтерв'ю не в простому з'ясуванні відомостей, для одержання яких є інші джерела інформації, а в живому спілкуванні з людьми, що дозволяє дізнатися їх думки, оцінки тих чи інших подій, причини вчинків і т. п. Крім того, інтерв'ю повинно відображати індивідуальні, неповторні риси героїв, їх характери, особливості поведінки і т. д.1. Усього цього можна досягти лише в тому випадку, якщо інтерв'ю є результатом творчої діяльності і не зводиться до простого механічного відтворення відповідей на довільно складені питання. Зрозуміло, інтерв'юер має максимально точно доводити до читачів, глядачів, слухачів відповіді та судження співрозмовника. Зокрема, купюри і монтаж допускаються лише за згодою інтерв'юйованого і за умови, що вони не спотворюють основних висловлених думок. Проте інтерв'ю стає охоронюваним законом твором, якщо воно набуває оригінальну форму завдяки ретельно пробий композиції і своєму індивідуальному стилю.
Питання про авторство на інтерв'ю представляє відому складність і не передбачає однозначної відповіді.
Творчий внесок журналіста полягає насамперед у підборі, послідовності та формулюванні питань. Нерідко журналіст не тільки запитує, але й сам щось стверджує, задаючи тон всьому інтерв'ю і направляючи інтерв'юйованого на розвиток 1 певної думки або її оскарження. Крім того, нерідко завданням журналіста є додання відповідей співрозмовника належної літературної форми, звільнення відповідей від непотрібного баласту і т. п. Таким чином, творчу участь журналіста в створенні інтерв'ю сумнівів не викликає.
Якщо інтерв'юйований лише обмежується відповідями на питання, які ставить йому інтерв'юер, і не грає в інтерв'ю активної ролі, його внесок не носить творчого характеру і тому не може служити підставою для претензій на авторство. У цьому випадку інтерв'юйований вправі лише вимагати, щоб його відповіді не були спотворені при опублікуванні, і може розраховувати на одноразову винагороду за дане їм інтерв'ю, якщо цим було обумовлено його згода на нього. Навпаки, якщо інтерв'юйований вніс творчий внесок у створення інтерв'ю, який може виражатися як у спільній з журналістом роботі над композицією інтерв'ю, так і в оригінальному формулюванні відповідей, то є всі підстави для визнання його співавтором даного літературного твору. У відповідності зі сформованою практикою таке співавторство оформляється підписом журналіста і візою інтерв'юйованого.
Аналогічним чином вирішується в принципі і питання про авторство на такий особливий вид літературних творів, як дискусія.
Своєрідним правовим режимом має такий вид літературних творів, як листи в редакцію. На відміну від листів приватного характеру, які, як зазначалося, не призначені для опублікування, листи, направлені в редакції газети журналів, можуть бути останніми опубліковані, за винятком випадків, коли в листах міститься пряма заборона на публікацію.
Лист до редакції завжди має автора, незалежно від того, вказав він своє ім'я, підписався чи псевдонімом або надіслав лист без підпису. Безумовно, воно є об'єктом авторського права, так як вимагає творчого вкладу для його складання. У ньому особливе значення мають авторська позиція, авторська розповідь, авторське роздумі, коментарі, оцінка фактів - все тут синтезовано, включаючи і своєрідність літературно-стилістичних средств1.
Однак не можна скидати з рахунків і те, що листи до редакції, як правило, твори непрофесійні.
Тому в більшості випадків перед опублікуванням відібрані листи піддаються редакторської обробці.
Якщо після редакційної обробки в редакції виникають будь-які сумніви, щоб уникнути можливого конфлікту з автором доцільно ознайомити його з кінцевим варіантом листи і заручитися письмовою згодою автора на його опублікування.
г) Переклади. Самостійним видом літературних творів, що охороняються авторським правом, є переклад твору на іншу мову.
Для нього першорядне значення має передача стилістичних особливостей та художньої своєрідності перекладного твору, літературної манери і творчої неповторності особистості його автора. Іншими словами, при перекладі відбувається творче відтворення перекладного твору в новій мовній форме2.
Рівень перекладу визначається в першу чергу вмінням перекладача максимально точно передати специфіку образного стилю автора оригінального твору. Проте абсолютно очевидно, що в будь-якому творчо виконаному перекладі неминуче відбивається і індивідуальність особистості самого перекладача. Якщо, проте, праця перекладача не є творчим і зводиться лише до дослівного перекладу без належної наукової та літературної обробки, такий переклад об'єктом авторського права не зізнається.
Точно таку ж задачу виконує так званий "машинний" переклад, який роблять сучасні електронні лінгвістичні системи. Ні в кого не виникає сумнівів у відсутності творчості в діяльності ЕОМ. Крім того, підрядковий переклад, як правило, служить лише проміжною формою створення літературного перекладу і тому як би "розчиняється" в останньому. Таким чином, об'єктом авторського права є лише творчо оброблений літературний переклад.
Не визнається об'єктом авторського права переклад офіційних документів, якщо сам переклад має офіційний характер. За однією із справ Судова колегія у цивільних справах Верховного Суду України, розглянувши вимоги автора перекладу відомчої інструкції про виплату йому винагороди за її перевидання, вказала, що "на переклад офіційних матеріалів (законів, відомчих інструкцій, судових рішень і т. п.), який також має офіційний характер, авторське право не поширюється і праця перекладача в цьому випадку оплачується не за нормами авторського права, а за трудовою угодою "3.
д) Програми для ЕОМ. В даний час в Росії, як і в усьому світі, алгоритми і програми для ЕОМ набули значення товарної продукції. Ця продукція поєднує в собі результати інтелектуальної творчості та індустріального праці великої складності. Відомо, що витрати на створення програмних засобів у багато разів перевищують витрати на виробництво самих ЕОМ. Проте в авторському законодавстві Росії до самого останнього часу не були визначені ані характер і обсяг прав розробників програмних засобів, ні способи їх охорони.
Вперше це рішення було законодавчо закріплено в Основах цивільного законодавства 1991 р., якими програми для ЕОМ і бази даних були віднесені до об'єктів авторського права (ст. 134), і в Законі СРСР "Про винаходи в СРСР" 1991 р., який вказав, що алгоритми і програми для ЕОМ не визнаються винаходами (ст. 1). У подальшому дана позиція була сприйнята російським законодавством і знайшла чітке відображення в Законі РФ "Про авторське право та суміжні права" (ст. 7), в Законі РФ "Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних" (ст. 2) і Патентному законі РФ (ст. 4).
Було враховано, що авторсько-правова охорона програм для ЕОМ є більш оперативною, дешевої і демократичною в порівнянні з їх охороною за нормами патентного законодавства. Складність експертизи програм на світову новизну, тривалість процедури патентування, недоцільність в раді випадків публікації описи програм - ці та деякі інші, подібні з цими обставини схилили вибір на користь авторського права, яке не висуває будь-яких формальних вимог для надання охорони. Нарешті, велике значення зіграв і той факт, що авторсько-правової варіант охорони програмного забезпечення вже був обраний більшістю розвинених зарубіжних країн.
Необхідно відразу підкреслити, що фактом реєстрації програми для ЕОМ російське законодавство не надає конститутивного значення. У ст. 4 Закону РФ "Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних" спеціально вказується, що для визнання і здійснення авторського права на програму для ЕОМ чи базу даних не потрібно депонування, реєстрації чи дотримання інших формальностей. Реєстрація здійснюється виключно за бажанням правовласника з метою полегшення доведення його прав на програму і створення можливостей для більш широкого її використання.
Поряд з охороною програм для ЕОМ в останні роки набуло актуальності питання про охорону творів, створених за допомогою ЕОМ. Якщо спочатку в юридичній літературі панувала думка, згідно з яким створений ЕОМ продукт не може вважатися творчим твором, а значить, і об'єктом авторського права, то зараз під впливом досягнутого прогресу дана позиція розділяється далеко не всіма вченими.
Зрозуміло, авторами таких творів повинна визнаватися не ЕОМ, а творці програми, за допомогою якої досягнуто даний результат. Втім, слід підкреслити, що дана думка - лише одне з висловлених в літературі суджень на істота даної проблеми. Багато фахівців наполягають на тому, що охоронюваним законом об'єктом авторського права може бути лише сама програма, а не досягнутий з її допомогою результат. У російських законодавстві та судовій практиці дана проблема дозволу поки не отримала.
Драматичні твори. Об'єктами авторського права визнаються драматичні твори в усіх їх жанрових різновидах, методах сценічного втілення і формах об'єктивного вираження.
Драматичні твори дуже близькі до творів літератури і цілком можуть розглядатися в якості одного з їхніх видів поряд з творами художньої, наукової, навчальної та іншої літератури. Їх виділення в особливий вид охоронюваних законом творів, по всій видимості, обумовлено притаманною їм специфікою художніх засобів і формою використання. Зокрема, текст драматичних творів на відміну від інших видів літературних творів складається з діалогів і монологів персонажів, а сам твір призначено в основному для виконання на сцені, тобто публічного виконання.
Музичні твори з текстом і без тексту, музично-драматичні твори. Визначення. Закон не містить визначення поняття "музичний твір", яке розкривається лише в теорії авторського права. Музичним визнається твір, в якому художні образи виражаються за допомогою звуків. Звук як основа музичної образності та виразності позбавлений смислової конкретності слова і не відтворює фіксованих, видимих картин світу, як у живописі. Разом з тим він специфічним чином організований та має інтонаційну природу.
Інтонація і робить музику лунають мистецтвом, як би вбираючи в себе багатовіковий мовної досвід і досвід ритмічних двіженій.1
Переліку охоронюваних музичних творів закон також не дає, обмежуючись загальною вказівкою на музичні твори з текстом і без тексту, а також музично-драматичні твори. Зазвичай виділяються такі види музичних творів, як опери, балети, оперети, мюзикли, симфонії, ораторії, кантати, сюїти, увертюри, фантазії і т.д. Зрозуміло, для того щоб користуватися правовою охороною, зазначені музичні твори повинні носити творчий характер незалежно від їх призначення і достоїнств.
Музичні твори можуть бути сприймані як безпосередньо на слух при їх виконанні, так і за допомогою відповідних технічних засобів - грамплатівок, магнітофонних записів і т.д. Слід враховувати, що з точки зору сучасного російського авторського права охоронюваними є будь-які публічно виконані музичні твори, включаючи й ті, які не мають будь-якої матеріальної форми.
а) Мелодія. До засобів виразності в музиці належать такі сторони і компоненти музичної форми, як мелодія, фактура, поліфонія, гармонія, ритм, композиція та ін Серед названих компонентів особливе місце належить мелодії, як вираженою одноголосно музичної думки. Закон про можливість охорони мелодії замовчує.
Ряд авторів, справедливо вважаючи мелодію основним елементом музичного твору, вважають, що будучи виконаною, мелодія знаходить об'єктивну форму і може бути відтворена і привласнена іншими особами. Тому вони розглядають мелодію як об'єкта авторського права, який повинен охоронятися самостійно, безвідносно до охорони музичного твору в целом2. На думку інших вчених, мелодія як така охороні не підлягає, оскільки вона невідривно від інших елементів музичного твору, зокрема гармонії і ритму. Отже, виділити мелодію як самостійний об'єкт охорони, існуючий поза зв'язку з іншими елементами твору, невозможно3.
Вона підлягає захисту, але разом з іншими елементами музичного твору. Тому у неї заперечуються не якості об'єкта авторського права взагалі, а лише якості самостійного об'екта4.
Цим, по всій видимості, і користуються багато авторів сучасності, так званої "попмузикі", коли у більш старої мелодії, написаної іншим автором, запозичуються цілі, цілком пізнавані частини. Але це не заважає їм підписувати таку "творчу" роботу тільки своїм ім'ям.
б) Аранжування, оркестровка, варіації. Під аранжуванням розуміється перекладення музичного твору, написаного для певних голосів, інструментів або ансамблів, наприклад перекладення оркестрового твору на фортепіано або оркестровка, тобто перекладення музичного твору, написаного для одного музичного інструменту, для виконання оркестром.
Охороняється авторським правом і таке своєрідне музичне про-. твір, як варіації, тобто така переробка музичного твору, за якої основна музична тема первісного твору; залишається впізнаваною. Вважається, що творець варіації, міняючи ритм і такт, змінюючи манеру і тональність, здійснює творче вплив на гармонію і мелодійний лад твору, що призводить до створення хоча і несамостійної, але охороняється авторським правом твори.
Сценарні твори. Серед об'єктів авторського права названі сценарії, за якими ставляться фільми, балетні вистави, масові уявлення і т.д. Залежно від виду ставляться творів розрізняються й самі сценарії.
Сценарій, незалежно від того, чи є він оригінальним або створеним в результаті переробки чужого розповідного або драматичного твору, повинен вважатися охоронюваним об'єктом авторського права.
Аудіовізуальні твори. Аудіовізуальні твори охоплюють собою широке коло кіно-, теле-і відеотворів, які розраховані на одночасне слухове і зорове сприйняття аудиторією. Сюди відносяться перш за все кіно-, теле-і відеофільми, незалежно від їх жанру і призначення (художні, документальні, науково-популярні, навчальні, мультиплікаційні і т.д.), об'єму (повнометражні, короткометражні, багатосерійні і т.д.) , виконання (звукові, німі., чорно-білі, кольорові, широкоекранні і т. д.), слайд-фільми, діафільми, інші кіно-і телетвори.
Так, творчий внесок у створення такого комплексного твори, як кіно-і телефільми, вносять сценарист, художник, композитор, оператор, актори та інші особи, праця яких синтетично об'єднується мистецтвом режисера в нове художнє ціле. При цьому деякі компоненти фільму, такі, як сценарій, в тому числі режисерський, музика, фотографічні зображення (кадри), ескізи, малюнки і макети декорацій, костюмів, реквізити і т. п., можуть існувати і використовуватися окремо від фільму і мають значення самостійних об'єктів авторського права. Інші компоненти, зокрема творчий внесок режисера, оператора, артиста і деяких інших осіб, можуть бути виділені лише теоретично, але практично не піддаються відокремлення від фільму в цілому і не можуть бути використані самостоятельно1.
Очевидно, що фільм, як і інші аудіовізуальні твори, створюється творчими зусиллями багатьох осіб, що дає теоретичні підстави для визнання їх співавторами. Однак і в колишньому, і в нині діючому законодавстві дане питання вирішено іншим чином. Згідно зі ст. 486 ЦК. РРФСР 1964 р., авторське право на будь-які фільми (за винятком аматорських) належало підприємствам, що здійснило їх зйомку. За авторами творів, які увійшли складовою частиною до відповідного фільм, визнавалося лише авторське. право на створені ними твори, але не на фільм загалом.
Відповідно до ст. 13 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" авторами аудіовізуального твору визнано три особи: режисер-постановник, сценарист і автор музики, спеціально створеної для цього аудіовізуального твору. Інші особи, які внесли творчий внесок у створення аудіовізуального твору (оператор-постановник, художник-постановник і ін), користуються авторським правом кожен на свій твір, але не мають авторських прав на аудіовізуальний твір в цілому. У цьому по російському законодавству проявляється одна з найважливіших особливостей правового режиму аудіовізуальних творів.
Говорячи про телевізійні творах як самостійної різновиду охоронюваних законом аудіовізуальних творів, закон має на увазі лише такі твори, які спеціально створені для показу по телебаченню. Немає жодних підстав для віднесення до їх числа творі літератури і мистецтва, які були опубліковані раніше і використані телебаченням без переробки. У цьому випадку їх показ по телебаченню повинен розглядатися лише як спосіб їх використання. Тому, наприклад, театральний спектакль, переданий по телебаченню, не стає в силу цього особливим телетвори.
Твори образотворчого та декоративного мистецтва. Помітне місце серед об'єктів авторського права займають твори образотворчого мистецтва. Закон поняття твори образотворчого мистецтва не розкриває, а в юридичній літературі зазначається, що зробити це практично неможливо через великого розмаїття форм і технічних засобів вираження творчої думки у творах такого роду.
Підзаконні акти та практика відносять до них твори живопису, скульптури, графіки, дизайну, комікси, графічні розповіді, твори монументального мистецтва і значною мірою твори декоративно-прикладного мистецтва.
Відповідно до російського законодавства перехід права власності на твір образотворчого мистецтва не означає одночасної поступки авторського права, яке зберігається за автором, крім перехідних до власника прав, зокрема права демонструвати твір на публічних виставках. Збереження за творцем твори образотворчого мистецтва авторського права обмежує, отже, права власника картини, ескізу, скульптури. Так, власник зобов'язаний забезпечити недоторканність твору образотворчого мистецтва, і тому він не має права вносити будь-які зміни в той матеріальний об'єкт, в якому воно втілено. Власник, далі, повинен надавати автору можливість здійснювати свої авторські правомочності щодо твору, наприклад копіювати його, для чого повинен бути забезпечений доступ до твору.
Що належить автору право користування матеріальним об'єктом, що знаходиться у власності іншої особи, є право на чужу річ, яке може мати тільки речовий характер. Відповідно до ст. 12 ГК автор може вимагати захисту його права на користування своїм твором. Суд може у своєму рішенні встановити умови і порядок здійснення авторських повноважень, що забезпечують збереження твори та інші законні права і інтереси собственніка1.
У юридичній літературі в зв'язку з цим нерідко наводиться судову справу за позовом художника Ф. Ф. Федоровського до Театральному музею імені А. А. Бахрушина і Радянської філателістичної асоціації з приводу видання художніх листівок, що зображують постановку у Великому театрі Союзу РСР окремих сцен з опери "Борис Годунов ". Ф. Ф. Федоровський був автором малюнків, декорацій і костюмів. Фотозйомка окремих сцен була проведена за його участю, а проте випуск листівок по цих зйомок був зроблений без згоди художника. Відповідачі на виправдання своїх дій послалися на те. що видання листівок було репродукцією публічного видовища і що саме видання листівок є самостійним твором. Верховний Суд СРСР визнав, по-перше, що малюнки художника зберігають характер самостійного об'єкта авторського права і можуть використовуватися для відтворення окремо від усього спектаклю в цілому, і, по-друге, за художником зберігаються авторські права на створене їм твір, хоч воно і перейшло у власність інших ліц2.
Копії творів образотворчого мистецтва. Твори образотворчого мистецтва в принципі можуть (за винятком одиничних випадків) не тільки відтворюватися у вигляді репродукцій, фотографій, слайдів і т.д., пої відтворюватись у своїй оригінальній предметній формі. Питання про правовий режим копій творів образотворчого мистецтва прямого дозволу в законодавстві не отримав і повинно вирішуватися з урахуванням загальних положень авторського права. Очевидно, що зняття копії з таких творів допускається лише за згодою автора або його правонаступників, а в деяких випадках за згодою власника, наприклад музейного закладу. Твори образотворчого мистецтва, наприклад скульптура, встановлена в публічному місці, у відношенні якої минули строки охорони, можуть копіюватися без чийогось дозволу.
Судовій практиці відомо рішення, яким було задоволено вимогу автора, який створив копію неохороняємому скульптурного твору, вказати його ім'я при виданні фотоальбому, в якому відтворювалося зображення його твори. Таке вирішення питання, так само як і визнання за творцем копії твору образотворчого мистецтва інших авторських прав, можна вважати цілком справедливим.
Твори декоративно-прикладного мистецтва і дизайну. Твори декоративно-прикладного мистецтва (далі-ДПІ) є різновидом творів образотворчого мистецтва, хоча в законі вони, зважаючи на свою значущості та притаманних їм особливостей, виділені в особливу групу. Характерними ознаками творів ДПІ є утилітарність і художність їх виконання.
Вони можуть бути унікальними, фактично неповторними, але більшість з них тиражується в масовій кількості для задоволення культурних і побутових потреб громадян.
Закон визначення твору ДПІ не дає, вказуючи в кращому випадку орієнтовний перелік виробів культурно-побутового призначення, який включає ювелірні, галантерейні, металеві вироби, вироби зі шкіри, кістки, пластмаси, іграшки, значки, сувеніри і т.п. У літературі твори ДПІ визначаються як художні вироби побутового призначення, які мають художніми та естетичними якостями, а також не тільки задовольняють прямі практичні потреби, але і є прикрасою навколишнього середовища і человека1.
Рішення художньої ради лише виконує функцію оцінки достоїнств твору з точки зору промислового використання і є підставою для виплати винагороди. У разі необхідності таке рішення може бути замінено іншим документом, зокрема рішенням суда2.
Основна теоретична та практична проблема, пов'язана з творами ДПІ, полягає в їх відмежування від охоронюваних патентним правом промислових зразків.
Єдине, що відрізняє розглянуті об'єкти один від одного, - це те, що статус промислового зразка виходить в офіційному порядку за результатами патентної експертизи на відповідність заявленого об'єкта встановленим у законі вимогам. До того, як об'єкт буде визнаний промисловим зразком, він охороняється як об'єкт авторського права. У такому положенні, на наш погляд, немає нічого ненормального, бо авторське право охороняє будь-які творчі результати, втілені в об'єктивну форму.
Що ж стосується спеціального згадки творів дизайну серед охороняються авторським правом об'єктів, то це можна тільки вітати. Відсутність такої вказівки в колишньому законодавстві породжувало суперечки, оскільки деякі користувачі відмовлялися вважати твори дизайну об'єктами авторського права.
Фотографічні твори.
В даний час фотографії та інші твори, одержані способами, аналогічними фотографії, визнаються об'єктами ангорського права без будь-яких вилучень і додаткових умов. Таке становище виникло далеко не відразу.
Праця фотографа прирівнюються до технічної діяльності і не охоронявся нормами авторського права. Проте вже тоді визнавалося, що це було несправедливо по відношенню до тих фотографічним творам, які безперечно містили в собі творчий елемент.
У подальшому Основи авторського права 1928 р. і ДК РРФСР 1964 р. включили фотографії в коло охоронюваних творів, але в якості умови їх охорони ввели вимога обов'язкового зазначення на кожному примірнику імені автора, місця та року випуску твору в світ. В основі такого підходу лежала ідея, що сам фотограф повинен вирішити, чи слід розглядати його фотографію в якості творчого твору чи ні.
Знову прийняте законодавство про авторське право виключив згадування про виконання будь-яких формальностей щодо фотографій, визнавши їх таким чином повноцінними об'єктами авторського права. Разом з фотографіями авторське право охороняє твори голографії, тобто об'ємні зображення об'єктів, слайди та інші твори, одержані способами, аналогічними фотографії.
Охорона прав особи, яка зображена на творі образотворчого мистецтва. Закон встановлює, що опублікування, відтворення і розповсюдження твору образотворчого мистецтва, на якому зображено іншу особу, допускається лише за згодою зображеного, а після його смерті - за згодою дітей і пережив чоловіка (ст. 514 ЦК РРФСР 1964 р.). У юридичній науці зазначене право іменується правом особи на власне зображення або, що те ж саме, правом на недоторканність зовнішнього вигляду. Дане право належить до одного з особистих немайнових прав громадян. Воно не входить до інституту авторського права, але значно впливає на здійснення авторських правомочностей. Дане право пов'язане з відомим обмеженням прав автора з використання свого твору. Більше того, саме оприлюднення твору, тобто його доведення до невизначеного кола осіб, можливо лише за згодою зображеного, яке повинно бути отримано до вчинення цих дій.
Після смерті зображеного на творі особи згоду на оприлюднення і використання твору має право давати тільки зазначені в законі особи, до яких відносяться діти і чоловік, що пережив. До інших спадкоємців дане право не переходить, і тому у разі відсутності дітей і пережив чоловіка твір може використовуватися вільно, без будь-чийого згоди.
Законом, однак, передбачаються два випадки, коли згоди зображеної особи або його близьких на оприлюднення, відтворення, розповсюдження та інше використання твору не вимагається. По-перше, це допускається, коли зображене особа позувала за плату. По-друге, це може бути зроблено, коли в державних або громадських інтересах здійснюється поширення інформації про зображеного обличчі. Що саме слід тут розуміти під державними чи громадськими інтересами, у законі не розкривається.
Відмінною особливістю цих та інших подібних випадків є те, що використання творів здійснюється з метою інформації суспільства про особу, а не про твір, на якому воно зображено.
Громадянин, права якого порушені, може скористатися будь-який з передбачених ст. 12 ГК заходів захисту, зокрема вимагати від відповідача зняти зображення з вітрини, заборонити демонстрацію певних кадрів фільму, вилучити тираж газети йди журналу і т. д.
Твори архітектури, містобудування, садово-паркового мистецтва. Твори архітектури та містобудування, а також вперше спеціально згадані в новому законі твори садово-паркового мистецтва мають відомої специфікою в порівнянні з іншими об'єктами авторського права. Перш за все вони, подібно творів декоративно-прикладного мистецтва, мають подвійне призначення.
З одного боку, вони служать задоволенню певних матеріальних потреб людей, а з іншого - виступають як твори мистецтва і призначені викликати у людей почуття художнього задоволення. Очевидно, що авторсько-правову охорону підлягає саме художня сторона проектів, будівель, споруд і т. д. Тому, наприклад, об'єктом авторського права визнається не весь проект з усіма його технічними та організаційними рішеннями архітектурних ідей в натурі, а лише його архітектурна частина.
Далі, авторським правом охороняються як твори архітектурної графіки і пластики: ескізи, фасади, перспективи, проекти забудови, розміри, малюнки, плани озеленення, моделі, макети тощо, так і власне твори архітектури, містобудування та садово-паркового мистецтва в вигляді будівель, споруд, кварталів забудови, садів, парків і т. д. У юридичній літературі нерідко можна зустріти твердження, що об'єктивної формою архітектурних творів є лише креслення та ескізи, але не самі об'єкти, які за ним создани1. Погодитися з подібним твердженням, звичайно, не можна. Якщо чітко розрізняти твір як благо нематеріальне і його матеріальний носій, то сумнівів щодо визнання будівель і споруд оберігаються законом архітектурними творами виникати не повинно. В даний час це питання отримав чітке дозвіл у ст. 16 Закону РФ "Про архітектурну діяльність в Російській Федерації", де підкреслюється, що об'єктами авторського права на твори архітектури є як сам архітектурний проект, так і розроблена на його основі документація для будівництва, а також архітектурний об'єкт, тобто будівля, споруда , їх інтер'єр, об'єкти благоустрою і т. д., створені на основі архітектурного проекту.
Нарешті, у відношенні архітектурних і аналогічних їм творів слід також чітко розрізняти авторські права їх творців і права щодо володіння, користування і розпорядження будівлями і спорудами як матеріальними об'єктами. Законодавство, зокрема, не гарантує автору архітектурного твору його повну недоторканність, тому що власник будинку в разі необхідності може вносити до нього зміни і переробляти його у відповідності зі своїми потребами. Однак це може робитися лише при дотриманні умов, встановлених ст. 21 Закону РФ "Про архітектурну діяльність в Російській Федерації", зокрема, під контролем органу архітектури та містобудування, що видав архітектурно-планувальне завдання.
Твори хореографії і пантоміми. Хоча твори хореографії та пантоміми здавна визнавалися радянським законодавством самостійними об'єктами авторського права, до самого останнього часу неодмінною умовою їх охорони було наявність письмових чи встановлених іншим способом вказівок щодо їх постановки. У юридичній літературі навіть зустрічалися твердження, що об'єктом охорони в даному випадку є не постановка танцю як така, а літературний твір, що має на меті здійснити постановку на сцене2. Однак, на думку більшості вчених, об'єктом авторського права було все-таки саме хореографічне твір.
Сучасні технічні засоби дозволяють зафіксувати хореографічне твір або пантоміму значно більш детально, ніж будь-які докладні письмові вказівки постановника. Однак і без фіксації хореографічних творів на якому-небудь матеріальному носії багато хто з них нерідко можуть бути вельми точно відтворені, що робить актуальним завдання їх охорони з моменту оприлюднення. Таку охорону закон їм гарантує, але за умови, що творці хореографічних творів зуміють довести свої авторські права на публічно виконані, але ніде не зафіксовані твори.
Картографічні твори. До числа картографічних творів ставляться географічні, геологічні та інші карти, плани, ескізи і пластичні твори, що відносяться до географії, топографії та інших наук. Основне питання, яке виникає стосовно до охорони такого роду творів, полягає в тому, чи є вони результатом творчої діяльності. Дати однозначну відповідь на це питання навряд чи можливо. Безумовно, не кожна карта йди план можуть бути беззастережно віднесені до об'єктів авторського права. Ними, зокрема, навряд чи можна визнати таку карту або план, що складені виключно з допомогою технічних засобів, наприклад шляхом аерокосмічної зйомки, результати якої оброблені комп'ютером.
Збірники та інші складені твори. Особливим об'єктом авторського права визнаються за російським законодавством збірники та інші складені твори, які створюються шляхом творчого з'єднання в єдине ціле творів, автором яких укладач не є. Суть творчої діяльності укладача полягає в тому, що він самостійно відбирає необхідний матеріал, має його за оригінальною системі і часто піддає його обробці, наприклад, адаптує стародавній текст до сучасних вимог, постачає його коментарем, відсиланнями, предметним та іменним покажчиками і т.п.
Зрозуміло, проста технічна робота, наприклад підготовка збірника нормативних актів, розташованих у хронологічному порядку, творчою діяльністю не визнається і авторсько-правовою охороною не користується.
Цілком зрозуміло, що авторське право упорядника поширюється саме на збірку як такої, але ніяк не на твори, включені до збірки. Оскільки твором є лише сама система розташування матеріалу або його обробка, це не перешкоджає іншим особам піддати той же матеріал іншої систематизації та обробці і тим самим створити новий твір.
Правовий режим збірника має і такий об'єкт авторського права, як база даних, під якою розуміється об'єктивна форма представлення й організації сукупності даних (статей, розрахунків тощо), систематизованих таким чином, щоб ці дані могли бути знайдені і оброблені за допомогою ЕОМ . Як і у всякому збірнику, результат творчої діяльності тут виражається в особливому підборі й організації даних, незалежно від того, чи є самі ці дані об'єктами авторського права.
Оприлюднені (опубліковані) і не оприлюднені (неопубліковані) твору. Найважливіше значення має розподіл творів на оприлюднені і не оприлюднені, а також близьке до нього, але не збігається з ним - на опубліковані і неопубліковані. Відразу обмовимося, що авторським правом охороняються і ті й інші твори, що спеціально підкреслюється у ст. 6 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права". Однак якщо необнародувані твори охороняються законом без будь-яких вилучень, оприлюднені твори в деяких прямо передбачених у законі випадках можуть бути використані зацікавленими особами без згоди автора і навіть всупереч його запереченням. Аналогічні відмінності існують між опублікованими та неопублікованими творами. У силу цього поняття "оприлюднення" і "опублікування" грають в авторському праві Росії вельми значну роль.
Поняття "оприлюднення" характеризується наступними основними моментами. По-перше, в якій би формі не здійснювалося оприлюднення, воно охоплює собою дії, які вперше роблять твір доступним для загального відома. У зв'язку з цим оприлюднити твір, за загальним правилом, можна лише один раз, якщо тільки автор не скористається своїм правом на відкликання вже оприлюдненого твору (ст. 15 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права"), а потім знову зробить свій твір доступним для публіки.
По-друге, доведення твору до відома третіх осіб лише тоді набуває юридичне значення оприлюднення, коли це зроблено з відома автора або його правонаступників.
Якщо твір оприлюднено без його волі, воно з юридичної точки зору зберігає режим неоприлюдненого. На цій підставі автор вправі перешкодити вільному використанню твору, коли закон це допускає, він може вимагати вилучення примірників твору з обігу, може зобов'язати порушника опублікувати в пресі повідомлення про порушення його прав і т. п.
По-третє, оприлюднення твору може бути здійснено за допомогою будь-яких дій, які роблять твір доступним для публіки, в тому числі шляхом його опублікування, публічного показу, публічного виконання, передачі в ефір чи іншим способом. За змістом закону для оприлюднення цілком достатньо одного примірника твору.
По-четверте, закон не пов'язує зазначені вище способи доведення твору до відома третіх осіб із стягуванням плати за це. Оприлюдненням буде вважатися, наприклад, як безкоштовна демонстрація твору, так і платний його показ. Крім того, закон не вимагає, щоб твір був неодмінно фактично доведено до відома третіх осіб; важливо лише, що для знайомства з твором була створена реальна можливість. Наприклад, дисертація на здобуття наукового ступеня, яка відповідно до встановлених вимог поміщається в бібліотеці принаймні за місяць до захисту, буде вважатися оприлюдненою, навіть якщо ніхто, крім офіційних опонентів, з нею фактично не ознайомився.
По-п'яте, оприлюдненням визнається створення можливості ознайомитися з твором для невизначеного кола осіб. У даному випадку передбачається, що в принципі кожен бажаючий може ознайомитися з твором.
По-шосте, оприлюднення, навіть якщо воно здійснене самим автором або з його згоди, може бути анульовано автором шляхом відкликання твори. У цьому випадку твір знову набуває режим неоприлюдненого з усіма наслідками, що випливають звідси наслідками.
На відміну від оприлюднення опублікування зв'язується російським законодавством лише з такими діями, які означають випуск • в обіг примірників твору. Іншими словами, мова йде про виготовлення і випуск в обіг копій твору, виготовлених в будь-якій матеріальній формі. При цьому вказані дії повинні бути також, як і дії з оприлюднення, вчинені за згодою автора твору, а кількість випущених екземплярів має бути достатнім для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору.
За прямою вказівкою конвенції опублікуванням вважається випуск тільки таких примірників твору, які призначені для читацького або глядацького сприйняття. Зокрема, не визнається опублікуванням відповідно до Всесвітньої конвенції випуск в обіг грамплатівок і інших звукозаписів літературних, музичних і будь-яких інших творів, так як вони призначені для слухового сприйняття. Російський авторський закон подібних обмежень не містить і вважає опублікуванням випуск в обіг будь-яких примірників твору, незалежно від того, в якій конкретній матеріальній формі вони виражені і в якій формі сприймаються публікою. У наявності явна розбіжність між положеннями, закріпленими міжнародним договором і внутрішнім законодавством.
Якщо врахувати, що визначення "випуск у світ" сформульовано в конвенції як цілком завершене, тобто не робить відсилання до внутрішнього законодавства кожної країни, що бере участь у конвенції, а чітко визначено самою конвенцією, то воно і повинно застосовуватися судами й іншими правозастосувальними органами Росії. Інше рішення питання не узгоджується з принципами правової держави, про бажання створити яке так багато говориться в Росії в останні роки.
Твори оригінальні та похідні. Широке застосування як в російському законодавстві, так і в доктрині авторського права знаходить підрозділ охоронюваних законом творів на оригінальні (самостійні) і похідні (залежні).
Оригінальним є такий твір, всі основні охоронювані елементи якого створені самим автором. Нагадаємо, що відповідно до сучасної доктриною російського авторського права охороняються, визнаються його мова (зовнішня форма) і система образів (внутрішня форма). Зміст твору поза зв'язку з формою законом не охороняється. Тому твір, який запозичує елементи змісту іншого твору (тема, сюжетне ядро, матеріал і т.д.), але має нову форму (зовнішню і внутрішню), визнається оригінальним. Наприклад, самостійною працею є картина художника Ю, Непринцева "Відпочинок після бою", хоча загальновизнаною її тісний зв'язок з поемою А. Т. Твардовського "Василь Тьоркін".
Закон, однак, визнає об'єктом авторського права і так звані похідні, або залежні, твори, при створенні яких частково запозичуються охоронювані елементи чужого твору. Основним критерієм для надання їм охорони є вимога творчої самостійності в порівнянні з оригіналом.
Другим неодмінною умовою виникнення авторських прав на такий твір є дотримання його творцем прав автора твору, що піддалося перекладу, переробки, аранжування або іншої переробки.
До числа похідних творів відносяться переробки, наприклад, переробка оповідних творів у драматичні, сценарні, або навпаки, переклади на іншу мову, аранжування й оркестровки, відтворення творів живопису засобами ліплення, анотації, реферати, резюме, огляди і т. п.
Службові та неслужбові твори. Велике практичне вплив на обсяг авторських правоспроможність і режим використання твору надає визнання його службовим. Поняття "службові твори" закон не розкриває, зараховуючи до їх числа твору, створені в порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця (ст. 14 Закону РФ "Про авторське праві і суміжних правах"). Юридична наука і судова практика вносять в це поняття більшу визначеність і ставлять його у відомі рамки. Зокрема, наголошується, що твір може вважатися створеним у порядку виконання службового завдання тільки тоді, коли змістом такого завдання є саме створення твору. Якщо утримання службового завдання полягало, наприклад, у створенні технічної розробки без оформлення її результату у вигляді твору - об'єкта авторського права - воно не може вважатися створеним в порядку службового заданія1.
Нерідко ознакою службових творів є віднесення їх до планових робіт відповідних науково-дослідних установ та вищих навчальних закладів.
Поряд з плановими роботами службовими зазвичай визнаються твори, що створюються в порядку виконання службових обов'язків штатними співробітниками редакцій газет і журналів, кіностудій і радіомовних організацій і т. д. Якщо ж твір штатного співробітника не пов'язане безпосередньо з його трудовими обов'язками, воно службовим не є.
Основні особливості правового режиму службових творів укладаються в наступному. По-перше, російське авторське законодавство виходить з того принципового положення, що авторське право на нього належить його автору.
Авторське право Росії виключає тут правонаступництво роботодавця і зберігає всі основні авторські правомочності за безпосереднім творцем.
Однак правомочності автора не носять необмеженого характеру. Враховується, що роботодавець доручав автору створити твір для того, щоб воно могло бути використано для певних цілей. Тому хоча за автором відповідно до панівної доктриною зберігається можливість вирішувати питання про готовність твори до оприлюднення, вважається, що він зобов'язаний дати такий дозвіл, бо інакше його відмова буде розцінений як порушення трудових обов'язків. Точно так же автор не може перешкодити тому, щоб на титульному аркуші або у вихідних даних були зазначені найменування або офіційний символ організації, в рамках якої створено твір.
По-друге, створення твору за завданням роботодавця найістотнішим чином впливає на режим його використання. Згідно з п. 2 ст. 14 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", виняткові права на використання службового твору належать особі,, з яким автор перебуває у трудових відносинах (роботодавцеві), якщо в договорі між ним і автором не передбачено інше. Це означає, що автор не має права без згоди роботодавця передати створене ним твір для використання іншим особам. Навпаки, роботодавець може як використовувати такий твір у своїх власних інтересах, так і видавати дозволи на його використання третім особам.
Нагадаємо, що раніше роботодавець автоматично набував право на використання службового твору лише способом, обумовленим метою службового завдання і в що випливають з нього межах. Наприклад, кіностудія могла використовувати створені за її завданням костюми і декорації для постановки фільму, але щоб використати їх для видання альбому репродукцій, вона повинна була отримати на це особливий дозвіл автора. Крім того, прийняті в 1991 р. Основи цивільного законодавства обмежили права роботодавця на використання твору 3 роками з моменту представлення твору (ст. 140). Нарешті, сам автор не позбавлявся можливості використовувати свою роботу способами, не обумовленими метою службового завдання. Наприклад, штатний дизайнер, за ескізами якого роботодавець випускав твір ДПІ, міг укласти договір на видання своїх робіт, якщо тільки заборона на такі дії не утримувався в його договорі з роботодавцем.
По-третє, особливим чином вирішується питання про винагороду за використання службових творів. У новому авторське законі вказується, що розмір авторської винагороди за кожний вид використання службового твору і порядок його виплати встановлюються договором між автором і роботодавцем (п. 2 ст. 14).
Але якщо між сторонами виникає з цього приводу суперечка і вони не можуть прийти до угоди, автор може домагатися захисту своїх прав у судовому порядку. Причому автор вправі претендувати на отримання особливої винагороди за кожний вид використання свого твору.
По-четверте, російське авторське право виходить з того, що відносини між авторами, що створюють твори у порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця, та їх роботодавцями регламентуються укладеним між ними трудовим договором або контрактом.
На відносини між працівником і роботодавцем не поширюються ті вимоги, які пред'являються законом до авторських договорів, зокрема правило про те, що предметом договору не можуть бути права на використання творів, які автор може створити в майбутньому (п. 5 ст. 31 Закону РФ "Про авторське право та суміжні права").
По-п'яте, стосовно до створених у порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця енциклопедій, енциклопедичних словників, періодичних і триваючим збірників наукових праць, газет, журналів та інших періодичних видань закон встановлює більш жорсткий правовий режим у порівнянні з іншими службовими творами. У даному випадку діє правило, встановлене ч. 1 п. 2 ст. II Закону РФ "Про авторське право та суміжні права", відповідно до якого видавцям зазначених видань належать виключні права на використання таких видань.
Передбачається, що їхній творчий доробок, оплата якого зазвичай ув'язана з кількістю переданого ними газеті матеріалу, вже повністю оплачений газетою, і остання набула виключне право на використання цього матеріалу.
Будь-який автор, в тому числі і що знаходиться в штаті роботодавця, який передав свій твір для використання в газеті, журналі, триваючому збірнику і т.п., не позбавляється права використовувати свій твір в іншій формі і іншим способом, які не збігаються з формою і способом використання його твору видавцем газети, журналу та іншого періодичного йди продовжуваного видання. Наприклад, штатний журналіст газети має право видати опубліковані ним у газеті матеріали у вигляді окремої книги або переробити свою статтю в твір іншого жанру; вчений, який опублікував свій твір у триваючому науковому збірнику вузу, в якому він працює, може включити його в якості складової частини в свою монографію, і т. п. Таке розуміння закону повністю узгоджується з давно склалася в Росії практикою.
Нерідкі випадки, коли тільки частина твору створюється в порядку виконання службового завдання. У подібній ситуації його правовий режим визнається змішаним, а його автори мають неоднакові права. Наприклад, у справі, розглянутому в 1984 р. одним із судів м. Москви, було встановлено, що позивач брав участь у підготовці колективної роботи, представленої видавництву "Наука" в якості планової роботи від Інституту історії АН СРСР. Позивач не був працівником цього інституту, у своїй організації підготовка даної роботи йому не доручалася, про що він представив відповідні документи. Відповідач - видавництво "Наука" - заперечував проти задоволення позову, посилаючись на те, що книга випущена невеликим тиражем і тому є для видавництва збитковою, а також на те, що вона була заявлена Інститутом історії АН СРСР як планова робота. Суд відхилив усі доводи відповідача, вказавши, що закон передбачає вичерпний перелік підстав для безгонорарній використання творів. Робота, представлена позивачем, не була плановою і тому повинна бути оплачена за затвердженими ставки